陈其钢作品大提琴协奏曲《逝去的时光》的音高组织研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| 一、研究缘起 | 第7-8页 |
| 二、国内外研究现状 | 第8-9页 |
| 三、选题目的及意义 | 第9-11页 |
| 第一章 陈其钢的创作背景 | 第11-17页 |
| 第一节 中国近现代音乐的发展状况 | 第11-12页 |
| 第二节 陈其钢的成长及求学背景 | 第12-14页 |
| 第三节 陈其钢对中国传统文化的继承和发展概况 | 第14-16页 |
| 第四节 《逝去的时光》的创作 | 第16-17页 |
| 第二章 旋律形态分析 | 第17-29页 |
| 第一节 完整的五声性旋律 | 第17-19页 |
| 第二节 不完整的五声性旋律 | 第19-21页 |
| 第三节 加入变音的五声性旋律 | 第21-27页 |
| 小结 | 第27-29页 |
| 第三章 音高材料组织分析 | 第29-56页 |
| 第一节 音群的音高材料 | 第29-33页 |
| 一、乐音音群 | 第29-30页 |
| 二、噪音音群 | 第30-33页 |
| 第二节 音程的运用 | 第33-34页 |
| 第三节 五声纵合性结构和弦的音高材料 | 第34-39页 |
| 一、旋律与和弦的纵合方式 | 第34-36页 |
| 1, 旋律原型的直接纵合方式 | 第35页 |
| 2, 依据旋律材料重新组织的纵合方式 | 第35-36页 |
| 二、五声纵合性结构和弦的和弦结构 | 第36-39页 |
| 1, 和弦类型 | 第37-38页 |
| 2, 和弦进行 | 第38-39页 |
| 第四节 和弦结构形态 | 第39-49页 |
| 一、三度叠置和弦 | 第39-40页 |
| 二、非三度叠置和弦 | 第40-43页 |
| 1, 四度叠置和弦 | 第40-41页 |
| 2, 五度叠置和弦 | 第41-42页 |
| 3, 二度叠置和弦 | 第42-43页 |
| 三、复合和弦 | 第43-45页 |
| 四、附加音和弦 | 第45-46页 |
| 五、十二音和弦 | 第46-49页 |
| 第五节 对称结构写作 | 第49-55页 |
| 一、对称结构和弦 | 第49-50页 |
| 二、对称结构音列 | 第50-55页 |
| 小结 | 第55-56页 |
| 第四章 调性的处理手法 | 第56-62页 |
| 第一节 整体调性布局 | 第56-58页 |
| 第二节 旋律与旋律之间的调性关系 | 第58-59页 |
| 第三节 旋律与和声之间的调性关系 | 第59-61页 |
| 一、和声本体非单一调性的处理 | 第60页 |
| 二、和弦与和弦纵向上的非单一调性的处理 | 第60-61页 |
| 小结 | 第61-62页 |
| 第五章 其它音乐要素 | 第62-72页 |
| 第一节 音响的特征 | 第62-65页 |
| 一、音区的布局 | 第62-64页 |
| 二、音色的使用 | 第64-65页 |
| 第二节 复调技法特征 | 第65-66页 |
| 第三节 节拍、节奏的技法特征 | 第66-70页 |
| 一、非传统概念的常规节拍 | 第66-68页 |
| 二、等差数列节奏 | 第68-69页 |
| 三、提示性节奏 | 第69-70页 |
| 第四节 东方与西方器乐的融合 | 第70-72页 |
| 结语 | 第72-74页 |
| 参考文献 | 第74-75页 |
