| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 引言 | 第8-12页 |
| 一、研究目的及意义 | 第8页 |
| 二、本文研究现状 | 第8-9页 |
| 三、研究方法 | 第9-10页 |
| 四、创新之处 | 第10-12页 |
| 第一章 有关戏曲演员向民族歌剧领域转型的已有研究成果分析 | 第12-18页 |
| 一、综述 | 第12-13页 |
| 二、有关演唱 | 第13-14页 |
| (一) 戏曲唱腔对我国民族歌剧的影响 | 第13-14页 |
| (二) 戏曲的吐字行腔对我国民族歌剧的影响 | 第14页 |
| 三、形体表演、角色塑造上 | 第14-18页 |
| (一) 戏曲的虚拟化表演对我国民族歌剧的影响 | 第15-16页 |
| (二) 戏曲的程式化表演对我国民族歌剧的影响 | 第16-18页 |
| 第二章 戏曲演唱对陈淑敏演绎民族歌剧的影响 | 第18-26页 |
| 一、积极影响 | 第18-22页 |
| (一) 对戏曲精确吐字的吸收 | 第18-19页 |
| (二) 对戏曲灵活气息的运用 | 第19-20页 |
| (三) 对戏曲唱腔形式的汲取 | 第20-22页 |
| 二、消极影响及对策 | 第22-26页 |
| (一) “戏味”过重问题 | 第22-23页 |
| (二) 正确处理“戏味儿”过重与彰显民族化的关系 | 第23-26页 |
| 第三章 戏曲形体表演、角色塑造对陈淑敏演绎民族歌剧的影响 | 第26-34页 |
| 一、积极影响 | 第26-31页 |
| (一) 扎实的戏曲基本功给陈淑敏歌剧表演增光添彩 | 第26-28页 |
| (二) 戏曲的虚拟表演训练使陈淑敏歌剧舞台表演生动入微 | 第28页 |
| (三) 戏曲“念白”与歌剧台词的融汇贯通使陈淑敏歌剧舞台表演深入人心 | 第28-29页 |
| (四) 戏曲角色扮演的体验给陈淑敏歌剧舞台形象塑造提供了方便 | 第29-31页 |
| 二、消极影响及对策 | 第31-34页 |
| (一) 戏曲程式化表演对陈淑敏歌剧表演的局限 | 第31页 |
| (二) 戏曲程式化表演对陈淑敏歌剧表演的局限问题的解决办法 | 第31-34页 |
| 第四章 戏曲演员向民族歌剧领域转型对我国民族歌剧表演的启示 | 第34-38页 |
| 一、戏曲学习对全面提高演唱者的素质与技能具有事半功倍、不可替代的作用 | 第34-35页 |
| 二、对于中国戏曲元素的借鉴是我国民族歌剧彰显民族性的有效手段 | 第35-36页 |
| 三、应不断加强民族歌剧演员人才队伍建设,为我国民族歌剧发展提供有力保障 | 第36-38页 |
| 结语 | 第38-40页 |
| 参考文献 | 第40-42页 |
| 附录 | 第42-44页 |
| 后记 | 第44页 |
