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莫扎特男低音音乐会咏叹调创作风格及其演唱分析
萨利埃里歌剧二重唱《你那明亮的脸颊》初步研究
维瓦尔第声乐作品的实践探析--以《那杀死我新郎的刀剑》、《我满怀挚诚》为例
歌剧《赵氏孤儿》程婴角色重塑--兼论男中音声部在歌剧中的地位和作用
歌剧《刘胡兰》的艺术特征及其唱段分析
威尔第歌剧《埃尔纳尼》中席尔瓦公爵的形象分析及演唱研究
贝里尼歌剧《诺尔玛》中女主角唱段的分析与演绎
民族歌剧演唱风格探析--以女高音为例
威尔第、普契尼歌剧中女主角的艺术形象及唱段分析--以“阿依达”和“咪咪”为例
舒曼与他的《a小调小提琴奏鸣曲》
勃拉姆斯对贝多芬的继承与发展--以交响曲创作为例
陈培勋的交响乐创作
探析《格林卡中提琴与钢琴奏鸣曲》
肖邦《降b小调第二钢琴奏鸣曲》op35的艺术特征及演奏分析
二胡套曲《袍修罗兰—如来梦》美学内涵与艺术价值探究
二胡作品《西口情韵》的音乐分析及文化解读
论德彪西二十四首钢琴前奏曲中持续音的运用
浅论科学的小号基本功练习
试析总政歌舞团的声乐表演艺术成就
女中音歌唱家巴托莉、乔伊斯的演唱特点--以罗西尼歌剧《灰姑娘》为例
花腔女高音演唱的艺术魅力--兼谈花腔女高音曹秀美的演唱艺术
威伯恩晚期两首变奏曲的创作特点分析--以OP27、OP30为例
中国古典诗词类艺术歌曲演唱风格探析--以研究生阶段演唱歌曲为例
解构长号四重奏《召唤》
明末清初文人俗乐审美思想考察--以冯梦龙、吴梅村、李渔为例
西方音乐何以能“世界化”初探
秦派二胡曲创作特点及其风格探析
三回九转曲 打牌儿出野村--宋元说唱“货郎儿”艺术形态研究
威尔第歌剧《弄臣》中吉尔达的咏叹调《亲切的名字》的演唱分析--以库琪儿和格鲁贝洛娃的诠释为例
论秦腔音乐中的二胡技法运用
六骏生死战沙催，琶音千年忆相随--简析刘德海琵琶曲《昭陵六骏》的艺术特色
李斯特钢琴《第二叙事曲》之研究
“喉结向下挡气发声”的科学内涵--程军教授声乐教学初探
一曲天然万古新 繁华落尽见真淳--《吉纳斯特拉第一钢琴奏鸣曲op.22》的表演美学研究
柯达伊教学法在我国音乐课程民族化开发中的实践研究--以汉中地区两所小学音乐实验课为例
葭怀秋水依唐声--赵季平唐诗歌曲八首研究
肖邦谐谑曲的艺术特征与演奏技巧--以《第二谐谑曲》为例
圣—桑《练习曲Op.52 No.6》音乐表现与教学探索
寻找最美的声音--程军教授声乐教学实践与理论探索
鼻咽腔共鸣和咽后壁在美声歌唱中的配合运用探析--以白萌教授教学为例
独揽梅花扫腊雪 细睨山势舞流溪--金伟胡琴类乐器演奏的艺术魅力探索
从《水之嬉戏》到《镜子》--拉威尔的和声技法研究
《沈约集校笺》音乐美学探微
崔炳元钢琴作品的演奏技术探析--以《西藏素描》和《秦俑》为例
斯克里亚宾晚期钢琴奏鸣曲和声技法研究
浅析瓦格纳歌剧作品《众神的黄昏》中和声手法的应用
从三首不同类型的作品分析肖斯塔科维奇的管弦乐写法特点
斯特拉文斯基室内乐中的创作技法研究--以《士兵的故事》《乌木协奏曲》《七重奏》三首作品为例
斯美塔那《我的祖国》交响诗结构研究
霍夫曼斯特十二首中提琴练习曲与D大调协奏曲的演奏
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