解构长号四重奏《召唤》
| 内容摘要 | 第1-5页 |
| synopsis | 第5-7页 |
| 前言 | 第7-8页 |
| 第一章 作曲家及主奏乐器介绍 | 第8-12页 |
| 第一节 饶余燕先生生平与创作简介 | 第8-10页 |
| （一）创作早期（1954---1957 年） | 第8页 |
| （二）创作中期（1958---1978 年） | 第8-9页 |
| （三）创作后期（1979---1999 年） | 第9-10页 |
| （四）创作晚期（1999 年以后） | 第10页 |
| 第二节 主奏乐器简介 | 第10-12页 |
| 第二章 作品结构解析 | 第12-30页 |
| 第一节 作品结构及特点 | 第12-17页 |
| （一）引子的艺术特征和写作特点 | 第12-13页 |
| （二）主题一乐段的艺术特征和写作特点 | 第13-15页 |
| （三）主题二乐段的艺术特征和写作特点 | 第15-16页 |
| （四）尾声的艺术特征和写作特点 | 第16-17页 |
| 第二节 主题动机材料的贯穿手法 | 第17-23页 |
| （一）主题动机材料的构成 | 第17页 |
| （二）主题动机材料在各部分的贯穿方法 | 第17-22页 |
| （三）主题材料贯穿的结构作用 | 第22-23页 |
| 第三节 音乐织体的布局 | 第23-30页 |
| （一）复调织体形态特征 | 第24页 |
| （二）主调织体形态特征 | 第24-27页 |
| （三）复调织体与主调织体的结合 | 第27-28页 |
| （四）织体的布局与整体结构的关系 | 第28-30页 |
| 第三章 作品演奏控制及把握 | 第30-36页 |
| 第一节 长号的演奏技术 | 第30页 |
| 第二节 音乐强弱表情的处理 | 第30-31页 |
| 第三节 声部的逐层叠加与减少 | 第31-34页 |
| 第四节 声部之间演奏技术的处理 | 第34-36页 |
| 结语 | 第36-37页 |
| 参考文献 | 第37-38页 |
| 致谢 | 第38页 |
