| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 导论 | 第8-12页 |
| 一、 选题理由 | 第8-9页 |
| 二、 国内外研究现状 | 第9-10页 |
| 三、 研究方法与思路 | 第10-12页 |
| 第一章 拉威尔其人其作 | 第12-18页 |
| 第一节 拉威尔生平简述 | 第12-15页 |
| 第二节 创作分期与代表作品 | 第15-18页 |
| 第二章 20 世纪初期拉威尔的钢琴音乐创作 | 第18-23页 |
| 第一节 印象主义音乐风格的背景 | 第18页 |
| 第二节 拉威尔早期钢琴作品 | 第18-23页 |
| 一、 初期代表作品 | 第19页 |
| 二、 “准成熟期”代表作品 | 第19-20页 |
| 三、 成熟期代表作品 | 第20-23页 |
| 第三章 钢琴曲《水之嬉戏》、套曲《镜子》的总体分析 | 第23-37页 |
| 第一节 调式安排及调性呈现分析 | 第23-32页 |
| 一、 全音阶调式 | 第23-25页 |
| 二、 五声调式 | 第25-27页 |
| 三、 艾奥里亚调式 | 第27-28页 |
| 四、 复合调式的呈现 | 第28-29页 |
| 五、 调性的扩展 | 第29-32页 |
| 第二节 音乐结构特征分析 | 第32-34页 |
| 一、 《水之嬉戏》的曲式分析 | 第32-33页 |
| 二、 《镜子》的曲式分析 | 第33-34页 |
| 第三节 拉威尔的音乐织体写作 | 第34-37页 |
| 一、 《水之嬉戏》的织体写作 | 第34-35页 |
| 二、 《镜子》的织体写作 | 第35-37页 |
| 第四章 钢琴曲《水之嬉戏》、套曲《镜子》的和声技法分析 | 第37-53页 |
| 第一节 音程、和弦结构 | 第37-46页 |
| 一、 色彩性“R2” | 第37-38页 |
| 二、 二度和弦 | 第38-39页 |
| 三、 五度和弦 | 第39-40页 |
| 四、 持续和弦 | 第40-41页 |
| 五、 复合和弦 | 第41-45页 |
| 六、 对置和弦 | 第45-46页 |
| 第二节 和声逻辑布局及进行 | 第46-51页 |
| 一、 调式化和声进行 | 第47-48页 |
| 二、 平行进行 | 第48-50页 |
| 三、 终止式 | 第50-51页 |
| 第三节 基于和声技法的运用看拉威尔音乐创作的风格特征 | 第51-53页 |
| 一、 “复合而不复杂的”音乐创作思想 | 第51-52页 |
| 二、 拉威尔钢琴音乐创作的个性特征 | 第52-53页 |
| 结语 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-55页 |
| 致谢 | 第55页 |
