| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-6页 |
| 绪论 | 第6-8页 |
| 第一章 德彪西与印象主义 | 第8-14页 |
| 第一节 印象主义风格的形成 | 第8-9页 |
| 一、 印象主义的来源 | 第8页 |
| 二、 德彪西的印象主义风格 | 第8-9页 |
| 第二节 德彪西的生平简介 | 第9-12页 |
| 第三节 德彪西二十四首钢琴前奏曲的创作背景 | 第12-14页 |
| 一、 前奏曲的形成 | 第12页 |
| 二、 德彪西二十四首钢琴前奏曲的创作背景 | 第12-14页 |
| 第二章 对于持续音概念的阐述 | 第14-21页 |
| 第一节 持续音的起源 | 第14页 |
| 第二节 持续音的定义 | 第14-15页 |
| 第三节 持续音的种类 | 第15-16页 |
| 一、 根据形态划分 | 第15页 |
| 二、 根据功能划分 | 第15-16页 |
| 第四节 持续音在不同时期的发展及一些作品中的运用 | 第16-20页 |
| 第五节 持续音的作用 | 第20-21页 |
| 第三章 德彪西二十四首钢琴前奏曲中的持续音及其作用 | 第21-99页 |
| 第一节 德彪西二十四首钢琴前奏曲及其持续音的形态 | 第21-56页 |
| 第二节 德彪西二十四首钢琴前奏曲中持续音的作用 | 第56-99页 |
| 一、 主持续音 | 第56-72页 |
| 二、 属持续音 | 第72-84页 |
| 三、 其他调式音级持续音 | 第84-88页 |
| 四、 非调性持续音 | 第88-93页 |
| 五、 双重功能持续音 | 第93-99页 |
| 结语 | 第99-100页 |
| 参考文献 | 第100-101页 |
| 致谢 | 第101页 |