| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 一、研究背景 | 第8页 |
| 二、研究现状 | 第8-10页 |
| 三、研究意义 | 第10-11页 |
| 四、研究方法和目的 | 第11-12页 |
| 第一章 《魔法坏女巫》的戏剧形象分析 | 第12-22页 |
| 第一节 艾芙芭的形象 | 第12-17页 |
| 一、外表丑陋的“坏女巫” | 第12-14页 |
| 二、内心的抗拒和自我约束 | 第14-16页 |
| 三、奔向自由王国 | 第16-17页 |
| 第二节 葛林达的形象 | 第17-22页 |
| 一、外表美丽的“好女巫” | 第17-18页 |
| 二、权利的诱惑与内心挣扎 | 第18-19页 |
| 三、自我意识觉醒 | 第19-22页 |
| 第二章 《魔法坏女巫》的音乐形象分析 | 第22-44页 |
| 第一节 艾芙芭音乐形象塑造 | 第22-34页 |
| 一、《抵抗地心引力》(DefyingGravity) | 第22-27页 |
| 二、《好人没好报》(NoGoodDeed) | 第27-31页 |
| 三、《我不是那个女孩》(Iamnotthatgirl) | 第31-34页 |
| 第二节 葛林达的音乐形象塑造 | 第34-44页 |
| 一、《短暂的一天》(oneshortday) | 第35-39页 |
| 二、《受欢迎的人》(popular) | 第39-44页 |
| 第三章 《魔法坏女巫》的艺术价值 | 第44-54页 |
| 第一节 小说到剧本主要人物的形象演变 | 第44-46页 |
| 一、《绿野仙踪》中的好女巫与坏女巫形象 | 第44-45页 |
| 二、《魔法坏女巫》中的好女巫与坏女巫形象 | 第45-46页 |
| 第二节 《魔法坏女巫》的思想意义与历史地位 | 第46-54页 |
| 一、女性自我意识觉醒 | 第46-47页 |
| 二、“坏女巫”形象的颠覆 | 第47-48页 |
| 三、舞蹈、服装及其舞美的艺术表现 | 第48-51页 |
| 四、新时代音乐剧的杰出代表 | 第51-54页 |
| 结语 | 第54-56页 |
| 参考文献 | 第56-60页 |
| 致谢 | 第60-62页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第62-63页 |