| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 第1章 歌剧《茶花女》的来源 | 第8-11页 |
| 1.1 先有小说，再有话剧 | 第8页 |
| 1.2 威尔第与《茶花女》 | 第8-11页 |
| 1.2.1 威尔第生平及其创作历程 | 第8-9页 |
| 1.2.2 歌剧《茶花女》创作背景及动机 | 第9-11页 |
| 第2章 从小说到歌剧：三种体裁之比较 | 第11-16页 |
| 2.1 文学与歌剧 | 第11页 |
| 2.2 戏剧与歌剧 | 第11页 |
| 2.3 三种体裁之比较 | 第11-16页 |
| 2.3.1 小说《茶花女》剧情简介 | 第11-12页 |
| 2.3.2 话剧《茶花女》剧情简介 | 第12-13页 |
| 2.3.3 歌剧《茶花女》人物及剧情简介 | 第13-14页 |
| 2.3.4 三种体裁《茶花女》之比较 | 第14-16页 |
| 第3章 三版不同歌剧《茶花女》简介 | 第16-18页 |
| 3.1 歌剧《茶花女》的演出现状 | 第16-18页 |
| 3.1.1 安吉拉·乔治乌版本 | 第17页 |
| 3.1.2 安娜·奈瑞贝克版本 | 第17页 |
| 3.1.3 黛雨琪版本 | 第17-18页 |
| 第4章 三版歌剧《茶花女》的二度创作 | 第18-29页 |
| 4.1 二度创作的概念、含义 | 第18页 |
| 4.2 三版歌剧《茶花女》的二度创作差异 | 第18-29页 |
| 4.2.1 导演对歌剧的二度创作有重要影响 | 第18-19页 |
| 4.2.2 三版歌剧《茶花女》的导演对“舞台风格”的二度创作 | 第19-20页 |
| 4.2.3 三版歌剧《茶花女》的导演对“规定情境”的二度创作 | 第20-22页 |
| 4.2.4 三版歌剧《茶花女》的导演对“舞台调度”的二度创作 | 第22-25页 |
| 4.2.5 三版歌剧《茶花女》的“声乐表演”二度创作 | 第25-29页 |
| 第5章 从三版《茶花女》看歌剧二度创作的原则与意义 | 第29-32页 |
| 5.1 歌剧二度创作的原则与意义 | 第29-30页 |
| 5.2 如何聆听歌剧 | 第30-32页 |
| 结语 | 第32-33页 |
| 致谢 | 第33-34页 |
| 参考文献 | 第34-37页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第37页 |
