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歌剧二度创作之我见--以《茶花女》为例

摘要第3-4页
ABSTRACT第4页
引言第7-8页
第1章 歌剧《茶花女》的来源第8-11页
    1.1 先有小说,再有话剧第8页
    1.2 威尔第与《茶花女》第8-11页
        1.2.1 威尔第生平及其创作历程第8-9页
        1.2.2 歌剧《茶花女》创作背景及动机第9-11页
第2章 从小说到歌剧:三种体裁之比较第11-16页
    2.1 文学与歌剧第11页
    2.2 戏剧与歌剧第11页
    2.3 三种体裁之比较第11-16页
        2.3.1 小说《茶花女》剧情简介第11-12页
        2.3.2 话剧《茶花女》剧情简介第12-13页
        2.3.3 歌剧《茶花女》人物及剧情简介第13-14页
        2.3.4 三种体裁《茶花女》之比较第14-16页
第3章 三版不同歌剧《茶花女》简介第16-18页
    3.1 歌剧《茶花女》的演出现状第16-18页
        3.1.1 安吉拉·乔治乌版本第17页
        3.1.2 安娜·奈瑞贝克版本第17页
        3.1.3 黛雨琪版本第17-18页
第4章 三版歌剧《茶花女》的二度创作第18-29页
    4.1 二度创作的概念、含义第18页
    4.2 三版歌剧《茶花女》的二度创作差异第18-29页
        4.2.1 导演对歌剧的二度创作有重要影响第18-19页
        4.2.2 三版歌剧《茶花女》的导演对“舞台风格”的二度创作第19-20页
        4.2.3 三版歌剧《茶花女》的导演对“规定情境”的二度创作第20-22页
        4.2.4 三版歌剧《茶花女》的导演对“舞台调度”的二度创作第22-25页
        4.2.5 三版歌剧《茶花女》的“声乐表演”二度创作第25-29页
第5章 从三版《茶花女》看歌剧二度创作的原则与意义第29-32页
    5.1 歌剧二度创作的原则与意义第29-30页
    5.2 如何聆听歌剧第30-32页
结语第32-33页
致谢第33-34页
参考文献第34-37页
攻读学位期间的研究成果第37页

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