| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| 1. 研究背景 | 第9页 |
| 2. 研究现状 | 第9-11页 |
| 3. 研究意义与创新 | 第11-12页 |
| 一、“穿裤子的角色”在歌剧舞台上的形成 | 第12-16页 |
| 1. “复调音乐”的出现是该艺术形式形成的前提条件 | 第12-13页 |
| 2. 打破封建传统礼仪的禁锢是该艺术形式形成的必要条件 | 第13-15页 |
| 3. 时代的发展进步是该艺术形式形成的驱动力量 | 第15-16页 |
| 二、“穿裤子的角色”的典型代表——凯鲁比诺 | 第16-19页 |
| 1. 《费加罗的婚礼》开创了莫扎特歌剧创作的新纪元 | 第16-18页 |
| 2. 鲜活的小人物为该歌剧增添了生动色彩 | 第18页 |
| 3. 角色与女中音的碰撞造就了鲜明的人物个性 | 第18-19页 |
| 三、剧中咏叹调赋予了该角色形象强大的生命力 | 第19-24页 |
| 1. 体现了懵懂多情的角色形象 | 第20-21页 |
| 2. 体现了稚嫩可爱的角色形象 | 第21-22页 |
| 3. 体现了羞涩忧郁的角色形象 | 第22-23页 |
| 4. 体现了恐惧不安的角色形象 | 第23-24页 |
| 四、凯鲁比诺角色形象的整体把握 | 第24-28页 |
| 1. 想象力是把握角色形象的“导航” | 第24-25页 |
| 2. 咏叹调是把握角色形象的“钥匙” | 第25-26页 |
| 3. 完美音色是把握角色形象的“灵魂” | 第26页 |
| 4. 舞台表演是把握角色形象的“点睛之笔” | 第26-28页 |
| 结语 | 第28-29页 |
| 参考文献 | 第29-31页 |
| 致谢 | 第31页 |
