当前位置：
首页
--
艺术
--
戏剧艺术
--
各国戏剧艺术
歌剧《后宫诱逃》布朗德女仆角色的戏剧意味与演唱技巧
音乐剧《西区故事》艺术魅力分析
论歌剧《唐璜》中采琳娜的音乐形象
关于莫扎特歌剧《唐璜》中“唐·奥塔维奥”的艺术形象塑造问题的分析研究--以咏叹调《我心爱的宝贝》为例
脚本·音乐·意涵—巴托克歌剧《蓝胡子公爵的城堡》研究
莫扎特歌剧《唐·乔瓦尼》中莱波雷洛的形象塑造与唱段分析
歌剧《弄臣》中公爵曼图亚角色的扮演及唱段分析
菲利普·格拉斯歌剧《海滩上的爱因斯坦》创作与历史价值研究
多尼采蒂《爱的甘醇》中内莫里诺的角色塑造与演唱分析
探索我院歌舞表演综合方向（音乐剧）学生的肢体节奏训练
歌剧《女仆作夫人》的实践探究
探析歌剧《图兰朵》中两位女性人物的不同艺术特色以及演唱风格
从《永别了，过去的美梦》看歌剧《茶花女》中薇奥莱塔人物形象塑造问题
以《终极面试》为例--试论话剧语言的旋律美
西方歌剧在中国本土化发展探究--以比才歌剧《卡门》为例
多尼采蒂喜歌剧艺术风格研究
德彪西《佩利亚斯与梅丽桑德》歌剧中主要人物角色塑造研究
互文性视域中的音乐剧--以西方音乐剧为样本的研究
音乐剧《耶稣基督超级巨星》研究
《沙皇的新娘》中玛尔法·索巴金娜的角色形象
音乐剧演员如何运用语言造型参与塑造人物--以音乐剧《I Love you》为例
小剧场音乐剧角色的塑造--以音乐剧《I love you》为例
浅析音乐剧《灰园》女主角小伊迪的人物塑造
音乐剧《激情》中“弗斯卡”的角色塑造
谈音乐剧表演方式中声音塑造和肢体塑造的重要性--以音乐剧《变身怪医》中“海德”角色分析为例
《麦克白》：威尔第与莎士比亚
皮影戏与爪哇人的精神世界
从《奥菲欧与尤丽狄茜》看格鲁克的歌剧改革及其文化价值
歌剧《领事》研究
格鲁克歌剧特色及作品分析--以《我怀着满腔热情》为例
浅谈歌剧《艺术家生涯》中咪咪的人物塑造
论音乐剧《赣第德》中女主角句妮宫德的人物刻画--以《纸醉金迷》片段为例
论音乐剧《我，堂吉诃德》主要人物的音乐形象塑造
马克布利茨坦音乐剧《摇篮将摇动》创作与历史贡献研究
歌剧《玛侬·莱斯科》玛侬人物塑造及演唱研究
莫扎特歌剧的艺术特征探索--以《魔笛》为例
角色成就经典 风格决定演绎--以人物“托斯卡”的悲剧特征为例探究普契尼咏叹调的抒情风格
杨燕迪歌剧评论文本探析
莫扎特歌剧《女人心》中多拉贝拉的人物形象及其唱段研究
关于百老汇音乐剧人物造型的研究与启示
列昂莱翁卡瓦洛的剧中有剧--浅析《丑角》中主角卡尼奥的矛盾冲突与音乐表现
浅谈歌剧《唐璜》及艾尔薇拉角色的塑造与表演
蒙特威尔第与格鲁克歌剧人物奥菲欧艺术形象比较研究
朝鲜革命歌剧《血海》研究
亨德尔歌剧《赛瑟斯SERSE》研究
论普契尼歌剧《群妖围舞》“LE VILLI”中安娜的艺术形象特征
瓦格纳乐剧思想研究
莫扎特歌剧《女人心》中古列莫角色形象的分析与演绎
论音乐剧《南太平洋》中内莉的角色塑造
意大利喜歌剧的第一部经典之作—佩尔戈莱西的《女佣作夫人》
上一页
[2]
[3]
[4]
[5]
[6]
下一页
