喜歌剧《女人心》创作特征及女声角色分析
| 摘要 | 第7-9页 |
| Abstract | 第9-10页 |
| 第一章 绪论 | 第11-13页 |
| 一、选题的意义价值 | 第11页 |
| 二、国内外研究现状 | 第11-12页 |
| （一）国内研究现状 | 第11页 |
| （二）国外研究现状 | 第11-12页 |
| 三、论文针对《女人心》的创新之处 | 第12-13页 |
| 第二章 莫扎特的生平及歌剧创作 | 第13-20页 |
| 一、莫扎特的生平简介 | 第13-15页 |
| 二、莫扎特的歌剧创作 | 第15-20页 |
| （一）莫扎特的歌剧创作阶段 | 第15-17页 |
| （二）莫扎特歌剧的创作特点 | 第17-18页 |
| （三）莫扎特的歌剧对声乐的价值贡献 | 第18-20页 |
| 第三章 莫扎特的喜歌剧《女人心》 | 第20-32页 |
| 一、关于喜歌剧 | 第20-21页 |
| 二、喜歌剧《女人心》的创作背景 | 第21-22页 |
| 三、喜歌剧《女人心》二幕剧作情景内容、曲目简介 | 第22-28页 |
| 四、喜歌剧《女人心》的创作特征 | 第28-32页 |
| 第四章 《女人心》中女声的角色把握及唱段剖析 | 第32-41页 |
| 一、《女人心》三位女声角色人物分析 | 第32-33页 |
| 二、主要角色对比 | 第33-35页 |
| （一）女主人费奥迪丽姬与多拉贝拉角色对比分析 | 第33-34页 |
| （二）两位女主人与女仆的对比分析 | 第34-35页 |
| 三、《女人心》的剧情所反映的人性特征 | 第35-36页 |
| 四、《女人心》女声的咏叹调演唱技巧及经典曲目分析 | 第36-41页 |
| 第五章 《女人心》的重唱 | 第41-48页 |
| 一、关于重唱艺术 | 第41页 |
| 二、《女人心》歌剧的重唱分析 | 第41-46页 |
| 三、《女人心》重唱的演唱特点 | 第46-48页 |
| 结论 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第51-52页 |
| 致谢 | 第52页 |
