19世纪意大利歌剧与审美视界的关系探究--以威尔第的创作经历及其歌剧作品为例
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 第一章 19世纪歌剧发展概述 | 第10-16页 |
| 第一节 从罗西尼到普契尼 | 第10-13页 |
| 一、罗西尼 | 第10-11页 |
| 二、多尼采蒂、贝利尼 | 第11-12页 |
| （一）多尼采蒂 | 第11-12页 |
| （二）贝利尼 | 第12页 |
| 三、马斯卡尼、列昂卡瓦洛 | 第12-13页 |
| （一）马斯卡尼 | 第12页 |
| （二）列昂卡瓦洛 | 第12-13页 |
| 四、普契尼 | 第13页 |
| 第二节 威尔第的创作“三部曲” | 第13-16页 |
| 第二章 社会发展中的歌剧审美需求 | 第16-25页 |
| 第一节 浪漫主义歌剧对社会生活的反映 | 第16-20页 |
| 一、社会背景下的歌剧审美倾向 | 第17-19页 |
| 二、威尔第的“革命战歌” | 第19-20页 |
| 第二节 真实主义歌剧对社会生活的反映 | 第20-25页 |
| 一、社会背景下的歌剧审美倾向 | 第21-22页 |
| 二、威尔第的“真实主义”萌芽 | 第22-25页 |
| 第三章 文学与歌剧发展的关联 | 第25-33页 |
| 第一节 文学思潮引领下的歌剧发展 | 第26-28页 |
| 一、浪漫主义思潮影响下的文学与歌剧 | 第26-27页 |
| 二、真实主义思潮影响下的文学与歌剧 | 第27-28页 |
| 第二节 威尔第歌剧中的文学因子 | 第28-33页 |
| 第四章 歌剧审美的视界融合 | 第33-39页 |
| 第一节“视界融合”的理论来源 | 第33-34页 |
| 第二节 融合视界 | 第34-39页 |
| 一、西方歌剧在中国 | 第35页 |
| 二、打开“视界融合”之门所面临的难题 | 第35-37页 |
| 三、歌剧推广中的视界融合 | 第37-39页 |
| 结论 | 第39-41页 |
| 参考文献 | 第41-44页 |
| 致谢词 | 第44-45页 |
