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19世纪意大利歌剧与审美视界的关系探究--以威尔第的创作经历及其歌剧作品为例

摘要第4-5页
Abstract第5-6页
绪论第7-10页
第一章 19世纪歌剧发展概述第10-16页
    第一节 从罗西尼到普契尼第10-13页
        一、罗西尼第10-11页
        二、多尼采蒂、贝利尼第11-12页
            (一)多尼采蒂第11-12页
            (二)贝利尼第12页
        三、马斯卡尼、列昂卡瓦洛第12-13页
            (一)马斯卡尼第12页
            (二)列昂卡瓦洛第12-13页
        四、普契尼第13页
    第二节 威尔第的创作“三部曲”第13-16页
第二章 社会发展中的歌剧审美需求第16-25页
    第一节 浪漫主义歌剧对社会生活的反映第16-20页
        一、社会背景下的歌剧审美倾向第17-19页
        二、威尔第的“革命战歌”第19-20页
    第二节 真实主义歌剧对社会生活的反映第20-25页
        一、社会背景下的歌剧审美倾向第21-22页
        二、威尔第的“真实主义”萌芽第22-25页
第三章 文学与歌剧发展的关联第25-33页
    第一节 文学思潮引领下的歌剧发展第26-28页
        一、浪漫主义思潮影响下的文学与歌剧第26-27页
        二、真实主义思潮影响下的文学与歌剧第27-28页
    第二节 威尔第歌剧中的文学因子第28-33页
第四章 歌剧审美的视界融合第33-39页
    第一节“视界融合”的理论来源第33-34页
    第二节 融合视界第34-39页
        一、西方歌剧在中国第35页
        二、打开“视界融合”之门所面临的难题第35-37页
        三、歌剧推广中的视界融合第37-39页
结论第39-41页
参考文献第41-44页
致谢词第44-45页

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