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论普契尼歌剧中悲情色彩人物的形象塑造--以《曼侬·莱斯科》、《波西米亚人》、《托斯卡》为例

摘要第7-8页
Abstract第8页
第一章 绪论第9-14页
    一、本课题的学术背景及其理论与实际意义第9-10页
        (一)学术背景第9页
        (二)理论与实际意义第9-10页
    二、国内外文献综述第10-11页
        (一)国内文献第10-11页
        (二)国外文献第11页
    三、相关领域研究现状、进展及成果、存在的不足第11-12页
    四、研究方法和研究目的第12-13页
        (一)研究方法第12页
        (二)研究目的第12-13页
    注释第13-14页
第二章 普契尼及其歌剧创作概述第14-20页
    一、普契尼创作历程与辉煌的艺术成就第14-17页
    二、悲情色彩人物形象的产生第17-19页
        (一)家庭情况及成长经历第17-18页
        (二)生存所处的历史大背景第18-19页
    注释第19-20页
第三章 格里欧、鲁道夫、卡瓦拉多西的戏剧形象分析第20-29页
    一、热情勇敢, 忠贞浪漫的格里欧第20-22页
    二、放荡不羁, 有着不拘习俗的理想主义色彩的鲁道夫第22-24页
    三、崇尚和信仰自由主义, 敢爱敢恨的卡瓦拉多西第24-26页
    四、普契尼的“悲情”情怀及戏剧形象分析第26-28页
    注释第28-29页
第四章 格里欧、鲁道夫、卡瓦拉多西的音乐形象分析第29-40页
    一、《曼侬·莱斯科》中的格里欧第29-33页
        (一)《在金发、褐发女郎之中》音乐分析第29-30页
        (二)《从未见过这样的美人》音乐分析第30-31页
        (三)《请看我多痛苦》音乐分析第31-33页
    二、《波西米亚人》中的鲁道夫第33-36页
        (一)《冰凉的小手》音乐分析第33-35页
        (二)《啊,可爱的姑娘》音乐分析第35-36页
    三、《托斯卡》中的卡瓦拉多西第36-38页
        (一)《奇妙的和谐》音乐分析第36-37页
        (二)《星光灿烂》音乐分析第37-38页
    四、悲情色彩音乐形象的个性体现第38-39页
    注释第39-40页
第五章 普契尼歌剧中男高音演唱的风格把握第40-42页
    注释第41-42页
总结第42-43页
参考文献第43-45页
攻读硕士学位期间所发表的学术论文第45-47页
致谢第47页

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