| 摘要 | 第7-8页 |
| Abstract | 第8页 |
| 第一章 绪论 | 第9-14页 |
| 一、本课题的学术背景及其理论与实际意义 | 第9-10页 |
| （一）学术背景 | 第9页 |
| （二）理论与实际意义 | 第9-10页 |
| 二、国内外文献综述 | 第10-11页 |
| （一）国内文献 | 第10-11页 |
| （二）国外文献 | 第11页 |
| 三、相关领域研究现状、进展及成果、存在的不足 | 第11-12页 |
| 四、研究方法和研究目的 | 第12-13页 |
| （一）研究方法 | 第12页 |
| （二）研究目的 | 第12-13页 |
| 注释 | 第13-14页 |
| 第二章 普契尼及其歌剧创作概述 | 第14-20页 |
| 一、普契尼创作历程与辉煌的艺术成就 | 第14-17页 |
| 二、悲情色彩人物形象的产生 | 第17-19页 |
| （一）家庭情况及成长经历 | 第17-18页 |
| （二）生存所处的历史大背景 | 第18-19页 |
| 注释 | 第19-20页 |
| 第三章 格里欧、鲁道夫、卡瓦拉多西的戏剧形象分析 | 第20-29页 |
| 一、热情勇敢, 忠贞浪漫的格里欧 | 第20-22页 |
| 二、放荡不羁, 有着不拘习俗的理想主义色彩的鲁道夫 | 第22-24页 |
| 三、崇尚和信仰自由主义, 敢爱敢恨的卡瓦拉多西 | 第24-26页 |
| 四、普契尼的“悲情”情怀及戏剧形象分析 | 第26-28页 |
| 注释 | 第28-29页 |
| 第四章 格里欧、鲁道夫、卡瓦拉多西的音乐形象分析 | 第29-40页 |
| 一、《曼侬·莱斯科》中的格里欧 | 第29-33页 |
| （一）《在金发、褐发女郎之中》音乐分析 | 第29-30页 |
| （二）《从未见过这样的美人》音乐分析 | 第30-31页 |
| （三）《请看我多痛苦》音乐分析 | 第31-33页 |
| 二、《波西米亚人》中的鲁道夫 | 第33-36页 |
| （一）《冰凉的小手》音乐分析 | 第33-35页 |
| （二）《啊，可爱的姑娘》音乐分析 | 第35-36页 |
| 三、《托斯卡》中的卡瓦拉多西 | 第36-38页 |
| （一）《奇妙的和谐》音乐分析 | 第36-37页 |
| （二）《星光灿烂》音乐分析 | 第37-38页 |
| 四、悲情色彩音乐形象的个性体现 | 第38-39页 |
| 注释 | 第39-40页 |
| 第五章 普契尼歌剧中男高音演唱的风格把握 | 第40-42页 |
| 注释 | 第41-42页 |
| 总结 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第45-47页 |
| 致谢 | 第47页 |