| 摘要 | 第7-9页 |
| Abstract | 第9-10页 |
| 绪论 | 第11-13页 |
| 一、研究背景 | 第11页 |
| 二、国内外研究现状 | 第11-12页 |
| 三、研究方法、手段及研究目的 | 第12-13页 |
| 第一章 莫扎特 | 第13-19页 |
| 一、莫扎特的生平简介 | 第13-14页 |
| 二、莫扎特的歌剧创作及其风格特征 | 第14-19页 |
| （一）《后宫诱逃》之前的歌剧作品的风格特征 | 第16页 |
| （二）《后宫诱逃》之后的歌剧作品的风格特征 | 第16-19页 |
| 第二章 解读歌剧《后宫诱逃》 | 第19-33页 |
| 一、《后宫诱逃》创作与演出概况 | 第19-21页 |
| (一)《后宫诱逃》剧本的创作背景 | 第20页 |
| （二）《后宫诱逃》公演的时代背景 | 第20-21页 |
| 二、剧情介绍及剧本分析与评价 | 第21-26页 |
| （一）人物介绍 | 第21-22页 |
| （二）剧情简介 | 第22-23页 |
| （三）剧本分析 | 第23-26页 |
| 三、歌剧《后宫诱逃》的艺术特征 | 第26-33页 |
| （一）《后宫诱逃》中各人物所反映的形象性特征 | 第26-28页 |
| （二）《后宫诱逃》所反映的情感性 | 第28-29页 |
| （三）《后宫诱逃》审美特征 | 第29-30页 |
| （四）《后宫诱逃》创作特征 | 第30-33页 |
| 第三章 《后宫诱逃》中女高音主要唱段分析 | 第33-45页 |
| 一、女高音康斯坦斯的角色分析及主要唱段的简要分析 | 第33-39页 |
| 二、女高音布隆德的角色分析及她的咏叹调的简要分析 | 第39-45页 |
| （一）女高音咏叹调《通过殷勤与温柔》的整体音乐分析及我演唱此歌曲的心得体会 | 第41-42页 |
| （二）曲式分析 | 第42-43页 |
| （三）演绎解析 | 第43-45页 |
| 结论 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-49页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50页 |