| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-10页 |
| 第一章 威尔第及其歌剧《命运之力》 | 第10-15页 |
| 第一节 威尔第的生平及其歌剧创作 | 第10-13页 |
| 一、威尔第的生平 | 第10页 |
| 二、威尔第的歌剧创作历程 | 第10-13页 |
| 第二节 威尔第歌剧《命运之力》的创作背景 | 第13页 |
| 第三节 威尔第歌剧《命运之力》的创作心理 | 第13-14页 |
| 第四节 歌剧《命运之力》的剧情简介 | 第14-15页 |
| 第二章 歌剧《命运之力》中莱奥诺拉的角色塑造及人物形象 | 第15-23页 |
| 第一节 脚本中莱奥诺拉的角色塑造及人物形象 | 第15-19页 |
| 第二节 音乐中莱奥诺拉的角色塑造及人物形象 | 第19-23页 |
| 一、塑造人物形象的主旋律结构 | 第19-20页 |
| 二、代表人物形象的主导动机 | 第20-21页 |
| 三、乐队伴奏与人物形象的塑造 | 第21-23页 |
| 第三章 莱奥诺拉的演唱研究——以咏叹调《安宁,安宁》(“Pace,pace,mio Dio”)为例 | 第23-37页 |
| 第一节 莱奥诺拉的音乐与戏剧性形象 | 第23-25页 |
| 一、为爱甘愿奉献一切 | 第23-24页 |
| 二、悲剧性命运的一生 | 第24-25页 |
| 第二节 咏叹调《安宁,安宁》(“Pace,pace,mio Dio”)的音乐分析 | 第25-31页 |
| 第三节 咏叹调《安宁,安宁》歌词语言分析与研究 | 第31-33页 |
| 第四节 演唱特点分析 | 第33-37页 |
| 一、演唱的“戏剧性”特点 | 第33-35页 |
| 二、咏叹调中的喧叙元素 | 第35-37页 |
| 第四章 莱奥诺拉咏叹调《安宁,安宁》不同演唱版本之比较 | 第37-49页 |
| 第一节 演唱咏叹调《安宁,安宁》需要的嗓音条件与技巧 | 第37-40页 |
| 第二节 介绍几位演唱过咏叹调《安宁,安宁》的代表性女高音歌唱家及演唱特色 | 第40-42页 |
| 一、Leontyne Price蕾昂泰恩·普莱斯 | 第40-41页 |
| 二、Angela Gheorghiu安吉拉·乔治乌 | 第41-42页 |
| 三、Sondra Radvanovsky桑德拉·拉德娃诺夫斯基 | 第42页 |
| 四、孙秀苇 | 第42页 |
| 第三节 对她们的演唱处理进行比较研究 | 第42-49页 |
| 一、起始句的演唱处理之比较(17-23小节) | 第43-45页 |
| 二、高潮段的演唱处理之比较(62-68小节) | 第45-47页 |
| 三、喧叙因素部分的演唱处理之比较(73-86小节) | 第47-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
