威尔第的歌剧《假面舞会》研究：人物性格与戏剧蕴涵
| 摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 绪论 | 第7-12页 |
| 一、选题缘由及意义 | 第7-8页 |
| 三、国内外研究现状分析 | 第8-12页 |
| 第一章 威尔第与他的歌剧《假面舞会》 | 第12-24页 |
| 一、歌剧作曲家威尔第 | 第12-15页 |
| (一) 威尔第生平简介 | 第12-14页 |
| (二) 威尔第歌剧创作概述 | 第14-15页 |
| 二、《假面舞会》：背景·剧情·人物形象 | 第15-23页 |
| (一) 创作背景 | 第15-17页 |
| (二) 剧情述要 | 第17-21页 |
| (三) 脚本人物形象 | 第21-23页 |
| 1、里卡尔多 | 第21页 |
| 2、雷纳托 | 第21-22页 |
| 3、阿梅利亚 | 第22页 |
| 4、奥斯卡 | 第22-23页 |
| 5、塞缪尔等阴谋者 | 第23页 |
| 三、小结 | 第23-24页 |
| 第二章 《假面舞会》的人物性格分析 | 第24-53页 |
| 一、里卡尔多性格分析 | 第25-29页 |
| (一) 里卡尔多咏叹调分析 | 第25-27页 |
| (二) 第一幕第二场片断分析 | 第27-28页 |
| (三) 第三幕第二场片断分析 | 第28-29页 |
| 二、雷纳托性格分析 | 第29-41页 |
| (一) 雷纳托咏叹调分析 | 第30-33页 |
| (二) 第二幕片断分析 | 第33-36页 |
| (三) 第三幕第二场片断分析 | 第36-41页 |
| 三、阿梅利亚性格分析 | 第41-47页 |
| (一) 第一幕第二场片断分析 | 第42-44页 |
| (二) 二重唱分析 | 第44-47页 |
| 四、奥斯卡性格分析 | 第47-52页 |
| (一) 奥斯卡咏叹调分析 | 第48-50页 |
| (二) 第三幕第三场片断分析 | 第50-52页 |
| 五、小结 | 第52-53页 |
| 第三章 《假面舞会》的戏剧蕴涵 | 第53-74页 |
| 一、爱与恨：人物关系的戏剧呈现 | 第54-61页 |
| (一) 人物性格与主题音乐 | 第54-58页 |
| 1、里卡尔多、雷纳托：“赞美”主题 | 第55-56页 |
| 2、阿梅利亚、里卡尔多：“爱情”主题 | 第56-57页 |
| 3、谋反者、雷纳托：“阴谋”主题 | 第57-58页 |
| (二) 人物关系与戏剧冲突 | 第58-61页 |
| 1、里卡尔多与雷纳托 | 第58-59页 |
| 2、谋反者与雷纳托 | 第59-60页 |
| 3、阿梅利亚与雷纳托 | 第60-61页 |
| 二、喜与悲：歌剧体裁交融中的戏剧张力 | 第61-69页 |
| (一) 喜歌剧的特色 | 第62-66页 |
| 1、喜剧性角色的加入 | 第63-64页 |
| 2、喜剧性场景和情节的融入 | 第64-65页 |
| 3、喜剧性的重唱与合唱 | 第65-66页 |
| (二) 正歌剧的特色 | 第66-69页 |
| 1、歌剧题材和角色的设置 | 第67页 |
| 2、结构模式和咏叹调的使用 | 第67-68页 |
| 3、悲剧性情节和结局的设计 | 第68-69页 |
| 三、真与假：“假面”的戏剧表达 | 第69-74页 |
| (一) “假面”的涵义 | 第70-72页 |
| 1、人物形象的“假面” | 第70-71页 |
| 2、心灵的“假面” | 第71-72页 |
| (二) 人性的审视 | 第72-74页 |
| 四、小结 | 第74页 |
| 结语：思考与评价 | 第74-78页 |
| 一、歌剧《假面舞会》的艺术价值 | 第74-76页 |
| 二、歌剧《假面舞会》的历史意义 | 第76-78页 |
| 致谢 | 第78-79页 |
| 参考文献 | 第79-82页 |
