| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| (一)研究动机 | 第7页 |
| (二)研究方向 | 第7-8页 |
| (三)准备工作 | 第8页 |
| (四)探讨与创新 | 第8-9页 |
| 一、多尼采蒂与作品《爱的甘醇》简介 | 第9-12页 |
| (一)多尼采蒂的背景与历史评价 | 第9-10页 |
| (二)《爱的甘醇》故事背景 | 第10-12页 |
| 二、《偷洒一滴泪》音乐本体分析 | 第12-16页 |
| (一)曲式结构分析 | 第12-14页 |
| (二)旋律法及伴奏织体 | 第14-16页 |
| 三、男高音的细分和不同演唱版本分析比较 | 第16-19页 |
| (一)男高音的分类 | 第16-17页 |
| (1)假声男高音 | 第16页 |
| (2)轻型男高音（花腔男高音） | 第16页 |
| (3)抒情男高音 | 第16页 |
| (4)大号抒情男高音 | 第16-17页 |
| (5)戏剧男高音(英雄男高音) | 第17页 |
| (二)帕瓦罗蒂、石倚洁与韩国男高音SEUNGJUBAHG的版本对比 | 第17-19页 |
| (1)意大利男高音帕瓦罗蒂 | 第17页 |
| (2)中国旅欧男高音石倚洁 | 第17-18页 |
| (3)韩国青年男高音SeungJuBahg | 第18-19页 |
| 四、个人启发与总结 | 第19-22页 |
| (一)演唱技巧 | 第19-20页 |
| (二)作品认知与舞台修养 | 第20-21页 |
| (1)想象能力 | 第20页 |
| (2)传情能力(感染能力) | 第20页 |
| (3)掌控能力 | 第20-21页 |
| (三)声乐演唱与教学的结合 | 第21-22页 |
| 参考文献 | 第22-23页 |
| 致谢 | 第23页 |