中国民族歌剧发展之嬗变研究--以当代歌剧《红河谷》为例
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| (一) 研究背景 | 第8页 |
| (二) 研究问题 | 第8页 |
| (三) 研究现状 | 第8-11页 |
| (四) 研究方法 | 第11页 |
| 1.文献法 | 第11页 |
| 2.实证法 | 第11页 |
| (五) 研究价值 | 第11-13页 |
| 一、中国民族歌剧的发展历程 | 第13-17页 |
| (一) 中国民族歌剧的产生 | 第13-14页 |
| 1.初级阶段 | 第13-14页 |
| 2.停滞阶段 | 第14页 |
| 3.重生阶段 | 第14页 |
| 4.发展阶段 | 第14页 |
| (二) 西洋歌剧对中国歌剧的影响 | 第14-17页 |
| 1.歌剧的整体结构 | 第14-15页 |
| 2.歌剧的表现形式 | 第15页 |
| 3.歌剧的角色塑造 | 第15页 |
| 4.歌剧的声部分配 | 第15-16页 |
| 5.歌剧的舞台效果 | 第16-17页 |
| 二、中国当代歌剧《红河谷》内容介绍 | 第17-20页 |
| (一) 歌剧《红河谷》剧情梗概 | 第17页 |
| (二) 歌剧《红河谷》主创作者简介 | 第17-18页 |
| (三) 歌剧《红河谷》艺术风格 | 第18页 |
| (四) 歌剧《红河谷》角色性格分析 | 第18-20页 |
| 三、中国当代歌剧《红河谷》精彩唱段分析 | 第20-43页 |
| (一) 男主角唱段特点 | 第20-27页 |
| 1.格桑的咏叹调《用我的真心称颂你的名字》 | 第20-23页 |
| 2.琼斯的咏叹调“这里是什么地方？” | 第23-27页 |
| (二) 女主角唱段特点 | 第27-36页 |
| 1.雪儿的咏叹调《用我的真心称颂你的名字》 | 第27-32页 |
| 2.丹珠的咏叹调《我是头人的女儿》 | 第32-36页 |
| (三) 重唱唱法特点分析 | 第36-39页 |
| (四) 合唱唱法特点分析 | 第39-43页 |
| 四、歌剧《红河谷》演唱艺术的特点 | 第43-44页 |
| (一) “中”“西”演唱方法的融合体现 | 第43页 |
| (二) 声部与角色分配紧密结合 | 第43页 |
| (三) 突出民族音乐情感的演唱处理 | 第43页 |
| (四) 表演形式推陈出新 | 第43-44页 |
| 结论 | 第44-46页 |
| (一) 理论学科上的研究实现系统科学 | 第44页 |
| (二) 创作观念上的认识实现突破提升 | 第44页 |
| (三) 唱法技巧上的训练实现中西结合 | 第44页 |
| (四) 表演手法的选取注重戏乐并重 | 第44-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 致谢 | 第48页 |
