| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-9页 |
| 第一章 西方歌剧中男中音角色的基本状况 | 第9-15页 |
| 第一节 男中音的起源与发展 | 第9-11页 |
| 第二节 男中音的分类及角色塑造 | 第11-13页 |
| 第三节 男中音艺术表现的多样性 | 第13-15页 |
| 第二章 经典歌剧中男中音角色的多样性表现 | 第15-36页 |
| 第一节 歌剧角色“费加罗”的塑造及实践探究 | 第15-27页 |
| 一、罗西尼歌剧的“费加罗”角色塑造 | 第15-20页 |
| 1、人物简介 | 第15-16页 |
| 2、咏叹调《快给大忙人让路》特性分析 | 第16-20页 |
| 二、莫扎特歌剧的“费加罗”角色塑造 | 第20-24页 |
| 1、人物简介 | 第21-22页 |
| 2、咏叹调《你想要跳舞吗？我的小伯爵》特性分析 | 第22-24页 |
| 三、男中音歌唱家赫尔曼·普莱对“费加罗”角色的演绎 | 第24-27页 |
| 1、《塞维利亚的理发师》中乐观自信的“费加罗” | 第25页 |
| 2、《费加罗的婚礼》中机智多疑的“费加罗” | 第25-27页 |
| 第二节 歌剧角色“黎格莱托”的塑造及实践探究 | 第27-36页 |
| 一、威尔第歌剧中的“黎格莱托”角色塑造 | 第27-32页 |
| 1、人物简介 | 第27-28页 |
| 2、咏叹调《你们这群狗强盗》特性分析 | 第28-32页 |
| 二、男中音歌唱家里欧·努奇对“黎格莱托”角色的演绎 | 第32-36页 |
| 1、里欧·努奇与国家大剧院版《弄臣》 | 第32-33页 |
| 2、里欧·努奇对于“黎格莱托”的艺术表现 | 第33-36页 |
| （1）宫廷小丑 | 第33页 |
| （2）女儿心中的慈父 | 第33-36页 |
| 第三章 男中音的多样性表现对歌剧音乐戏剧性展开的作用及意义 | 第36-46页 |
| 第一节 歌剧角色与男中音音乐表现的关系 | 第36-40页 |
| 一、男中音的演唱类型 | 第36-37页 |
| 二、角色唱段的音域和速度 | 第37-40页 |
| 第二节 男中音的音乐戏剧表现张力分析 | 第40-43页 |
| 一、角色的故事情节表现张力 | 第40-41页 |
| 二、角色的音乐表现张力 | 第41-43页 |
| 第三节 舞台实践中如何根据角色的需求把握男中音的艺术表达 | 第43-46页 |
| 一、情感表达 | 第43-44页 |
| 二、技巧掌控 | 第44-46页 |
| 结语 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 致谢 | 第50页 |
