湘西土家族仪式戏曲的音乐文化研究
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-11页 |
| 第一章 绪论 | 第11-17页 |
| ·选题的缘由 | 第12-13页 |
| ·研究的现状 | 第13-14页 |
| ·研究的目的 | 第14-15页 |
| ·研究的方法 | 第15-16页 |
| ·研究的意义 | 第16-17页 |
| 第二章 湘西土家族仪式戏曲的文化背景 | 第17-21页 |
| ·土家族仪式戏曲的生态环境 | 第17-19页 |
| ·地理环境 | 第17-18页 |
| ·气候环境 | 第18页 |
| ·建置沿革 | 第18-19页 |
| ·土家族仪式戏曲的历史渊源 | 第19-21页 |
| ·起源 | 第19-20页 |
| ·演变 | 第20-21页 |
| 第三章 湘西土家族仪式与戏曲的融合 | 第21-27页 |
| ·土家族仪式的历史传统 | 第21-22页 |
| ·家宅性仪式 | 第21-22页 |
| ·公众性仪式 | 第22页 |
| ·祭祀仪式与土家族戏曲 | 第22-24页 |
| ·土家族仪式中的戏曲成分 | 第24-25页 |
| ·土家族仪式戏曲的个案调查 | 第25-27页 |
| 第四章 湘西土家族仪式戏曲的音乐结构 | 第27-37页 |
| ·土家族仪式戏曲的旋律特点 | 第27-30页 |
| ·傩戏旋律特点 | 第27-28页 |
| ·阳戏旋律特点 | 第28-29页 |
| ·花灯戏旋律特点 | 第29-30页 |
| ·土家族仪式戏曲的唱词唱腔 | 第30-32页 |
| ·傩戏的唱词唱腔 | 第30页 |
| ·阳戏的唱词唱腔 | 第30-31页 |
| ·花灯戏的唱词唱腔 | 第31-32页 |
| ·土家族仪式戏曲的调式调性 | 第32-33页 |
| ·傩戏的调式调性 | 第32页 |
| ·阳戏的调式调性 | 第32-33页 |
| ·花灯戏的调式调性 | 第33页 |
| ·土家族仪式戏曲的曲体结构 | 第33-34页 |
| ·傩戏的曲体结构 | 第33页 |
| ·阳戏的曲体结构 | 第33-34页 |
| ·花灯戏的曲体结构 | 第34页 |
| ·土家族仪式戏曲的伴奏乐器 | 第34-37页 |
| ·傩戏的伴奏乐器 | 第34-35页 |
| ·阳戏的伴奏乐器 | 第35页 |
| ·花灯戏的伴奏乐器 | 第35-37页 |
| 第五章 湘西土家族仪式戏曲的文化分析 | 第37-47页 |
| ·土家族仪式戏曲中的宗教因素 | 第37-40页 |
| ·土家族的信仰崇拜 | 第37-38页 |
| ·戏曲文化中的儒、佛、道因子 | 第38-39页 |
| ·仪式与表演 | 第39-40页 |
| ·土家族仪式戏曲中的民俗成分 | 第40-42页 |
| ·民俗与音乐 | 第40-41页 |
| ·民俗与歌舞 | 第41-42页 |
| ·民俗与戏曲 | 第42页 |
| ·土家族仪式戏曲中的文化功能 | 第42-44页 |
| ·社会整合功能 | 第42-43页 |
| ·审美娱乐功能 | 第43页 |
| ·教育导向功能 | 第43-44页 |
| ·宗教祭祀功能 | 第44页 |
| ·土家族仪式戏曲中的文化变迁 | 第44-47页 |
| ·内容的创新 | 第44-45页 |
| ·机制的变更 | 第45页 |
| ·涵义的转化 | 第45-47页 |
| 结语 | 第47-49页 |
| 参考文献 | 第49-52页 |
| 附录 | 第52-53页 |
| 致谢 | 第53页 |
