| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-6页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 第一章 京剧“样板戏”《沙家浜》的衍变历程 | 第7-11页 |
| 第一节 沪剧《沙家浜》(《芦荡火种》) | 第7-8页 |
| 第二节 京剧《沙家浜》的四个版本 | 第8-11页 |
| 一、第一版《沙家浜》（1964） | 第8页 |
| 二、第二版《沙家浜》（1965） | 第8-9页 |
| 三、第三、四版《沙家浜》（1967、1971） | 第9-11页 |
| 第二章 第一版《沙家浜》（《芦荡火种》）剧本与音乐分析 | 第11-21页 |
| 第一节 第一版故事梗概 | 第11页 |
| 第二节 第一版唱段数量 | 第11-13页 |
| 第三节 第一版唱腔情况 | 第13-14页 |
| 一、板式的运用 | 第13页 |
| 二、声腔的运用 | 第13-14页 |
| 第四节 第一版反面人物唱腔分析 | 第14-18页 |
| 一、其他剧目反面人物的唱腔 | 第14-16页 |
| 二、《沙家浜》中反面人物的唱腔 | 第16-18页 |
| （一）刁德一唱腔 | 第16-17页 |
| （二）胡传葵唱腔 | 第17-18页 |
| 第五节 第一版智斗唱段分析 | 第18-19页 |
| 第六节 第一版戏剧发展结构 | 第19-21页 |
| 第三章 第二版《沙家浜》剧本与音乐分析 | 第21-43页 |
| 第一节 第二版主题思想 | 第21页 |
| 第二节 第一、二版版本比较 | 第21-41页 |
| 一、唱段总体变化 | 第21-23页 |
| 二、唱段具体变化 | 第23-32页 |
| （一）郭建光 | 第23-24页 |
| （二）阿庆嫂 | 第24-27页 |
| （三）其他人物 | 第27-30页 |
| （四）反面人物 | 第30-32页 |
| 三、板腔的使用 | 第32-41页 |
| （一）总体情况 | 第32-33页 |
| （二）个别情况 | 第33-41页 |
| 第三节 第二版戏剧发展结构 | 第41-43页 |
| 第四章 第三、四版《沙家浜》剧本与音乐分析 | 第43-59页 |
| 第一节1967版《沙家浜》分析 | 第43-48页 |
| 一、唱词分析 | 第43-44页 |
| 二、板腔分析 | 第44-45页 |
| 三、腔调分析 | 第45-48页 |
| （一）音区提高 | 第45-47页 |
| （二）节奏伸展 | 第47-48页 |
| 第二节1971版《沙家浜》分析 | 第48-59页 |
| 一、唱段数量 | 第48-49页 |
| 二、唱词分析 | 第49-52页 |
| 三、器乐的改革及唱腔的细化 | 第52-54页 |
| 四、腔调分析 | 第54-59页 |
| （一）第一类 | 第54-56页 |
| （二）第二类 | 第56页 |
| （三）第三类 | 第56-59页 |
| 结语 | 第59-61页 |
| 参考文献 | 第61-62页 |
| 致谢 | 第62-63页 |
| 附录 | 第63-82页 |