| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 第1章 电影音乐的要素 | 第10-17页 |
| 1.1 电影音乐的基本特征 | 第10-14页 |
| 1.1.1 音乐的特征 | 第10-12页 |
| 1.1.2 音乐与电影的融合 | 第12-13页 |
| 1.1.3 电影音乐的属性 | 第13-14页 |
| 1.2 电影音乐的表现作用 | 第14-15页 |
| 1.3 电影音乐所表现的美学特质 | 第15-17页 |
| 第2章 约翰·威廉姆斯电影音乐的基本特征 | 第17-26页 |
| 2.1 其电影音乐作品的音乐形式 | 第17-18页 |
| 2.1.1 约翰·威廉姆斯其人 | 第17-18页 |
| 2.1.2 约翰·威廉姆斯的电影配乐形式 | 第18页 |
| 2.2 其电影音乐的风格类型 | 第18-20页 |
| 2.3 表现音乐的手法 | 第20-26页 |
| 2.3.1 作曲法则 | 第20-21页 |
| 2.3.2 配器法则 | 第21-24页 |
| 2.3.3 小结 | 第24-26页 |
| 第3章 与史蒂文·斯皮尔伯格合作的经典电影音乐详释 | 第26-47页 |
| 3.1 《E.T.》音乐研究 | 第26-32页 |
| 3.1.1 电影原声详释 | 第26-32页 |
| 3.1.2 音乐特色 | 第32页 |
| 3.2 《辛德勒的名单》音乐研究 | 第32-40页 |
| 3.2.1 电影原声详释 | 第33-40页 |
| 3.2.2 音乐特色 | 第40页 |
| 3.3 《拯救大兵瑞恩》音乐分析 | 第40-47页 |
| 3.3.1 电影原声详释 | 第40-46页 |
| 3.3.2 音乐特色 | 第46-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-49页 |
| 附录 | 第49-53页 |
| 致谢 | 第53页 |