| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| 第一章 舞剧作品《睡美人》的整体构思 | 第12-30页 |
| 1.1 柴科夫斯基生平创作经历 | 第12-13页 |
| 1.2 芭蕾舞剧《睡美人》中的创作背景、题材及内容的创新 | 第13-16页 |
| 1.3 芭蕾舞剧中的音乐、舞蹈与剧情的整体性 | 第16-30页 |
| 第二章 舞剧作品《睡美人》的艺术风格 | 第30-48页 |
| 2.1 《睡美人》中的主要人物主题 | 第30-36页 |
| 2.1.1 序奏 | 第30-32页 |
| 2.1.2 柔板 | 第32-34页 |
| 2.1.3 特性舞曲 | 第34页 |
| 2.1.4 全景图 | 第34-36页 |
| 2.1.5 圆舞曲 | 第36页 |
| 2.2 《睡美人》中主题音乐对人物形象的塑造 | 第36-48页 |
| 2.2.1 阿芙罗拉的音乐形象塑造 | 第37-42页 |
| 2.2.2 善良仙子的音乐形象塑造 | 第42-45页 |
| 2.2.3 恶魔仙子的音乐形象塑造 | 第45-48页 |
| 第三章 舞剧作品《睡美人》中的音乐艺术特点 | 第48-62页 |
| 3.1 作品中独特的交响风格 | 第48-54页 |
| 3.1.1 乐队的合理配置 | 第49-50页 |
| 3.1.2 木管乐器与弦乐器的巧妙运用 | 第50-51页 |
| 3.1.3 铜管乐器与打击乐器的独特运用 | 第51-54页 |
| 3.2 作品中强烈的戏剧性 | 第54-58页 |
| 3.2.1 睡美人主题的整体贯穿 | 第56-57页 |
| 3.2.2 善仙子和恶仙子主导动机的统一贯穿 | 第57-58页 |
| 3.3 作品中深刻的抒情性 | 第58-61页 |
| 3.4 作品中浓郁的民族风情 | 第61-62页 |
| 第四章 舞剧作品《睡美人》的历史地位 | 第62-69页 |
| 4.1 音乐在芭蕾舞剧中的地位 | 第62-65页 |
| 4.2《睡美人》的艺术价值与历史地位 | 第65-69页 |
| 结语 | 第69-71页 |
| 参考文献 | 第71-74页 |
| 附录 | 第74-75页 |
| 致谢 | 第75-76页 |