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音乐技术理论与方法
《看秧歌》的音乐特点及演唱风格的比较研究--以东北、山西为例
“色彩”魔法与“力量”驱动—论拉威尔《波莱罗舞曲》的配器手法
解读伊戈尔·斯特拉文斯基的《士兵的故事》
歌声合成技术与应用探究
如何运用情感饱满的声音塑造舞台人物形象--威尔第歌剧《弄臣》中的吉尔塔实演研究
以历史和神话传说为题材的中国现代民族声乐作品探微
刘聪男高音声乐作品的创作特点及演唱分析
“吟血泪史诗，奏中华绝唱”—金湘《金陵祭》创作分析
台湾部分高等院校声乐教育现状调研
混声合唱《思念》的艺术创作与表演训练研究
歌曲《长鼓敲起来》的艺术处理
探究当下合唱艺术的多元化发展--以毕业合唱音乐会为例
歌剧《伤逝》中子君的人物形象塑造及演唱分析
歌剧《诺尔玛》中二重唱《看呀，诺尔玛》的演唱分析
程砚秋唱腔艺术研究
女高音咏叹调《哪里去了，美好的时光》唱段分析
歌剧《江姐》中“甫志高”的人物形象塑造与演唱处理
歌剧《野火春风斗古城》中杨晓冬艺术形象分析
浅析花腔女高音的歌唱技巧--以《笑之歌》为例
论电脑音乐软件在基本乐理教学中的运用
诗歌与音乐的相互交融--李斯特《彼特拉克的十四行诗104号》的演奏分析
王宁三首室内乐作品创作技法研究
论秦腔戏曲音乐交响化进程中中西笛的应用
从三首作品看莫扎特歌剧中男低音咏叹调的写作手法与艺术特征
玛曲弹唱口传文化的声学特征分析
继承与创新—韦伯恩《帕萨卡利亚》探究
现代管弦乐队中赋格的配器法研究
探析莫扎特心中真正的“唐璜”
声带在声乐演唱中的作用与研究
湖北省职业学校音乐表演专业声乐教学现状及策略研究--湖北艺术职业学院为例
歌剧《江姐》中《五洲人民齐欢笑》的唱腔分析
论中老年业余合唱的训练方法--以河南师范大学60后合唱团为例
浅析豫剧改编合唱作品的艺术特点--以朱敬修改编《谁说女子不如男》为例
中国合唱作品中的“留白”
中国古诗词艺术歌曲的二度创作探究--以《木兰花慢·送月》、《晚晴》为例
生命的组曲--对曹光平《第十二交响曲》研究
莫扎特经文歌套曲《你们欢呼雀跃吧》（K.165）的分析与演唱研究
毛泽东诗词歌曲中戏曲音乐元素与演唱分析--以《七律·长征》和《送瘟神》为例
吴小平声乐作品运用民族民间音乐元素的研究及演唱分析
赵季平声乐作品《关雎》三个演唱版本的比较研究
从三个时期看布鲁克纳交响曲创作的风格演变
新艺术风格和勃艮第乐派合唱作品创作技法研究
高师多声部视唱教学研究
关峡《第一交响序曲》作品研究
中国艺术歌曲《我站在铁索桥上》的风格特征与演唱设计
《费加罗的婚礼》中两首咏叹调的演唱分析--以《求爱神给我安慰》和《哪里去了，美好时光》为例
歌剧《文成公主》两首咏叹调的演唱研究
科瑞里亚诺折衷主义创作风格的形成
片冰心声乐教学艺术初步探究
渗透与融合—卡佳·萨利亚霍两部混合类电子音乐作品创作特点研究
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