科瑞里亚诺折衷主义创作风格的形成

摘要	第5-6页
Abstract	第6页
第一章 绪论——相关于论文主体的若干问题	第9-14页
第一节 选题依据及意义	第9页
第二节 国内外研究现状	第9-10页
第三节 作曲家创作风格的形成分期	第10-14页
一、早期音乐创作时期（1959年-1967年）	第10-11页
二、创作风格转变时期（1968年-1989年）	第11-12页
三、折衷主义风格成熟时期（1990年至今）	第12-14页
第二章 音高组织形式	第14-20页
第一节 音高组织的基本模式——音级集合	第14-16页
第二节 音高组织的旋律形态——十二音序列	第16-17页
第三节 音高组织的―混搭‖手法——拼贴	第17-20页
第三章 音响结构	第20-32页
第一节 音响结构的―两极‖——音簇与点描	第20-25页
一、音簇	第20-23页
二、点描法	第23-25页
第二节 新音响的挖掘——非传统	第25-27页
一、特殊演奏技法	第25-26页
二、不同音区的处理	第26-27页
第三节 新音响的矛盾指向——局部染色与展开型音色	第27-32页
一、局部染色的运用	第27-29页
二、音色展开及其对比	第29页
三、音色变化与音高、节奏的结合	第29-32页
第四章 基于新乐队组织的配器品味	第32-37页
第一节 乐队的独特性	第32页
第二节 艺术性与科学性的交织——多维声向的运用	第32-34页
第三节 配器的个性化——基于色彩的白描	第34-37页
第五章 结语——折衷主义创作风格的形成必然	第37-41页
第一节 从调性原则上分析	第37-38页
第二节 从音响结构上管窥	第38页
第三节 从音乐风格上判断	第38-41页
参考文献	第41-44页
附录	第44-50页
攻读硕士学位期间的研究成果	第50-51页
致谢	第51-52页
附件	第52页