| 摘要 | 第7-8页 |
| ABSTRACT | 第8页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| （一）研究意义 | 第9页 |
| （二）研究综述 | 第9-11页 |
| （三）研究思路与研究方法 | 第11页 |
| （四）研究的重点与创新点 | 第11-13页 |
| 一、历史宗教背景、新艺术风格、勃艮第乐派概述 | 第13-17页 |
| （一）历史及宗教背景 | 第13-15页 |
| （二）关于新艺术与勃艮第乐派 | 第15-17页 |
| 二、对位 | 第17-26页 |
| （一）初期对位规则 | 第17-18页 |
| （二）对位规则在这一时期合唱作品中的应用 | 第18-26页 |
| 三、有量音乐节奏和“伪乐” | 第26-34页 |
| （一）有量音乐节奏 | 第26-28页 |
| （二）“伪乐” | 第28-34页 |
| 四、和声形态 | 第34-54页 |
| （一）协和观念与音程复叠 | 第34-37页 |
| （二）和声进行 | 第37-39页 |
| （三）合唱作品中和声形态分析 | 第39-54页 |
| 五、体裁结构 | 第54-58页 |
| （一）新艺术时期与勃艮第乐派多声音乐体裁 | 第54页 |
| （二）作品结构 | 第54-58页 |
| 结语 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 致谢 | 第61页 |