| 论文摘要 | 第3页 |
| 绪论 | 第5-6页 |
| 第一章 卡佳·萨利亚霍的创作领域及代表作品概述 | 第6-9页 |
| 第一节 卡佳·萨利亚霍的音乐创作概述 | 第6-7页 |
| 第二节 选择作品《近》与《芳香》的意义与价值 | 第7-9页 |
| 一、作品《芳香》创作背景与简介 | 第7-8页 |
| 二、作品《近》创作背景与简介 | 第8-9页 |
| 第二章 卡佳·萨利亚霍的两部混合类电子音乐的实例分析 | 第9-23页 |
| 第一节 作品《芳香》的实例分析 | 第9-16页 |
| 一、作品《芳香》的电子音乐技术手段分析 | 第9-15页 |
| 二、对比类声音的结合 | 第15-16页 |
| 第二节 作品《近》中的实例分析 | 第16-23页 |
| 一、《近》中的电子音乐技术手段分析 | 第17-23页 |
| 第三章 器乐写作思维特点在两部作品中的运用 | 第23-29页 |
| 第一节 电子音乐强化了器乐主题与动机化展开 | 第23-25页 |
| 一、电子音乐对器乐写作主题的强化 | 第23-24页 |
| 二、传统作曲手法在电子音乐创作中的移植 | 第24-25页 |
| 第二节 器乐写作的复调思维与电子音乐复调思维的展开 | 第25-27页 |
| 一、器乐写作的复调思维与电子音乐的技术手段结合 | 第25-26页 |
| 二、器乐写作的复调思维与电子音乐材料的扩展 | 第26-27页 |
| 三、器乐写作的复调思维与互补性电子音乐材料的结合 | 第27页 |
| 第三节 空间概念对电子音乐展开的影响 | 第27-29页 |
| 结论 | 第29-30页 |
| 参考文献 | 第30-32页 |
| 致谢 | 第32页 |