| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 第一章 莫扎特歌剧创作中男低音咏叹调的艺术特征的形成基础 | 第9-14页 |
| (一) 莫扎特的生平介绍 | 第9-10页 |
| (二) 莫扎特歌剧的创作背景 | 第10页 |
| (三) 莫扎特的主要音乐作品 | 第10-11页 |
| (四) 三首咏叹调所属歌剧的剧情梗概及剧中人物的声部划分 | 第11-14页 |
| 第二章 男低音在西方歌剧中的发展及声部的类型划分 | 第14-18页 |
| (一) 男低音在歌剧中地位的变化 | 第14-15页 |
| (二) 男低音声部类型的划分 | 第15-16页 |
| (三) 西方及我国著名的男低音歌唱家 | 第16-18页 |
| 第三章 莫扎特歌剧创作中男低音咏叹调的写作手法 | 第18-36页 |
| 一、三首男低音咏叹调的介绍 | 第18-19页 |
| (一) 《费加罗的婚礼》中《复仇啊复仇》 | 第18页 |
| (二) 《后宫诱逃》中《啊,我为胜利而欢呼》 | 第18页 |
| (三) 《魔笛》中《在这神圣的殿堂里》 | 第18-19页 |
| 二、莫扎特三首作品男低音咏叹调作品的音乐分析 | 第19-32页 |
| (一) 《在这神圣的殿堂里》的音乐分析 | 第19-22页 |
| (二) 《复仇啊复仇》的音乐分析 | 第22-28页 |
| (三) 《啊,我为胜利而欢呼》的音乐分析 | 第28-32页 |
| 三、莫扎特三首男低音咏叹调作品的演唱分析 | 第32-33页 |
| (一) 《费加罗的婚礼》中《复仇啊复仇》 | 第32页 |
| (二) 《后宫诱逃》中《啊,我为胜利而欢呼》 | 第32-33页 |
| (三) 《魔笛》中《在这神圣的殿堂里》 | 第33页 |
| 四、“莫扎特式男低音”的演唱特点 | 第33-36页 |
| 结语 | 第36-38页 |
| 参考文献 | 第38-39页 |
| 致谢 | 第39页 |