中国合唱作品中的“留白”
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第9-11页 |
| 第一章 留白与音乐中的留白 | 第11-15页 |
| 1.1 留白的定义 | 第11页 |
| 1.2 留白在其他艺术门类中的延伸 | 第11-12页 |
| 1.2.1 文学中的留白 | 第11-12页 |
| 1.2.2 书法中的留白 | 第12页 |
| 1.2.3 音乐中的留白 | 第12页 |
| 1.3 音乐“留白”向合唱的迁移 | 第12-15页 |
| 第二章 中国合唱作品的留白化分析 | 第15-21页 |
| 2.1 中国合唱作品中留白的分类和具体作品分析 | 第15-18页 |
| 2.1.1 “真空状”的留白 | 第15-17页 |
| 2.1.2 织体的“纵向”留白 | 第17-18页 |
| 2.2 留白的艺术实践 | 第18-21页 |
| 2.2.1 “真空状”留白的艺术实践 | 第18-19页 |
| 2.2.2 “纵向”织体留白的艺术实践 | 第19-21页 |
| 第三章 留白在音乐作品中的作用 | 第21-23页 |
| 3.1 “留白”传递中国文化 | 第21页 |
| 3.2 “留白”——大众审美的新选择 | 第21页 |
| 3.3 虚实相生中的美育效果 | 第21-23页 |
| 结语 | 第23-25页 |
| 参考文献 | 第25-27页 |
| 附录 | 第27-33页 |
| 附录A | 第27-29页 |
| 附录B | 第29-31页 |
| 附录C | 第31-33页 |
| 致谢 | 第33-34页 |
