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音乐技术理论与方法
试论歌剧《霍夫曼的故事》当中《木偶之歌》的艺术特征和演唱技巧
音乐剧《金沙》男声独唱唱段《总有一天》、《天边外》演绎分析
里姆斯基·科萨科夫《降B大调长号协奏曲》作品与演奏分析
尚德义声乐作品《祥林嫂》的艺术特色及演唱分析
板胡与河北梆子板胡左手演奏技法比较研究
歌剧《阿尔切斯特》咏叹调《冥河的死神们》音乐与演唱分析
咏叹调《你想要跳舞，我的小伯爵》两个演唱版本的比较
从苏州滩簧到南平南词的文化迁移初探
歌唱中表演与技术融合的研究
影视音乐在影视作品中的运用
启利亚歌剧咏叹调《我是上帝谦逊的使女》的演唱分析
艺术歌曲《秋之歌》创作特征及其演唱技巧
诺拉·琼斯《不知何故》的解析和演唱研究
威尔第三首男中音咏叹调演唱风格研究
贝利尼女高音咏叹调《耳边响起他的声音》的艺术特征及演唱研究
论普契尼歌剧咏叹调《来到你身旁》的艺术特色
论“罗西尼式”男高音的演唱风格与技巧
解析歌剧《洪湖赤卫队》中韩英的音乐形象--以《没有眼泪，没有悲伤》分析为例
张千一歌舞剧《山丹丹》唱段“想你哩”之人文精神初探
浅谈中国青年指挥如何更好地融入国际乐坛
马斯卡尼歌剧《乡村骑士》选段-“你知道吗?好妈妈”演唱艺术初探
论面罩共鸣在演唱中的重要作用
论“新民歌”的演唱技巧与风格特点
郭祖荣《乐诗三章》十二音技法之运用
关于录音棚录制贝斯的收声
普契尼咏叹调《咪咪是个轻浮的姑娘》演唱技巧研究
《对过去音乐文化的再构想:民族音乐学视角的格里高利圣咏研究》译文及书评
广西壮族多声部合唱作品的艺术特征及指挥技法探究
歌剧《卡门》咏叹调《塞维利亚的老墙旁》的演唱分析
歌曲《在水一方》演唱风格的演变与传播
声乐教学中的心理调节研究
李果成的“李派”壮剧研究
论湖南益阳花鼓戏与湖北荆州花鼓戏音乐及演唱特点之比较
20世纪中国古诗词艺术歌曲演唱特征探究
赣西老年合唱发展现状研究--以宜春市老年大学合唱团为样本
张帅《三首前奏曲》创作与演奏研究
协奏曲的指挥手法探究--以西贝柳斯《d小调小提琴协奏曲》第一乐章为例
湘西沅陵民歌之研究
视唱练耳教学中的和声思维探究
原创歌剧《骆驼祥子》中“祥子”与“虎妞”音乐形象塑造与经典唱段分析
歌剧《米脂婆姨绥德汉》中《黄河里划桨船对船》的演唱准备
论歌剧《费加罗的婚礼》选段《哪里去了，美好的时光》的演唱技巧及情感的处理
歌剧《茶花女》中二重唱《让我们远离巴黎的喧嚣》的演唱分析
歌剧《荆轲》的男高音演唱技巧研究
德国轻歌剧《微笑王国》的艺术特征及演唱中情感表现研究
歌剧《运河谣》唱段《来生来世把你爱》的演唱风格和艺术处理
论艺术歌曲《锦瑟》的艺术特征及演唱技巧
女中音声部中国声乐作品中的民族风格探析
儿童声乐教学中的问题与对策探究
中国现代民谣词曲特点研究
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