| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 一、选题的缘起 | 第7-8页 |
| 二、文献研究综述 | 第8-9页 |
| 三、研究意义 | 第9页 |
| 四、研究方法 | 第9-10页 |
| 第一章 毛泽东诗词歌曲的创作与艺术特征 | 第10-14页 |
| 第一节 不同时期的毛泽东诗词歌曲 | 第10-11页 |
| 第二节 毛泽东诗词歌曲的艺术特征 | 第11-12页 |
| 一、诗史合一的永恒主题 | 第11-12页 |
| 二、丰富多元的地方音调 | 第12页 |
| 三、多样化的体裁类型 | 第12页 |
| 第三节 毛泽东诗词歌曲中戏曲音乐元素的运用 | 第12-14页 |
| 第二章 《七律·长征》和《送瘟神》的戏曲音乐元素分析 | 第14-21页 |
| 第一节 《七律·长征》中的戏曲音乐元素 | 第14-17页 |
| 一、河北梆子腔唱段 | 第14-16页 |
| 二、复杂多变的板式结构 | 第16-17页 |
| 第二节 《送瘟神》中的戏曲音乐元素 | 第17-21页 |
| 一、润腔的运用 | 第17-19页 |
| 二、韵律化的戏曲语言 | 第19-21页 |
| 第三章 《七律·长征》和《送瘟神》的演唱分析 | 第21-28页 |
| 第一节 《七律·长征》的演唱分析 | 第21-23页 |
| 一、慢板部分的行腔与咬字 | 第21页 |
| 二、跺板部分的节奏与情绪 | 第21-22页 |
| 三、摇板部分的气息与音色 | 第22-23页 |
| 第二节 《送瘟神》的演唱分析 | 第23-25页 |
| 一、慢板部分的韵味与神情 | 第23-24页 |
| 二、进板部分的流畅与对比 | 第24-25页 |
| 三、快板部分的情感与技巧 | 第25页 |
| 第三节 运用戏曲元素的歌曲在演唱中的艺术处理 | 第25-28页 |
| 一、板式与节奏的把握 | 第26页 |
| 二、吐字与归韵的准确 | 第26页 |
| 三、行腔与韵味的表现 | 第26-28页 |
| 结语 | 第28-29页 |
| 参考文献 | 第29-31页 |
| 后记 | 第31页 |