歌剧《野火春风斗古城》中杨晓冬艺术形象分析
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 第一章 歌剧《野火春风斗古城》概况 | 第10-12页 |
| 1.1 歌剧《野》创作背景 | 第10-11页 |
| 1.1.1 政治背景解析 | 第10页 |
| 1.1.2 文化背景解析 | 第10页 |
| 1.1.3 艺术背景解析 | 第10-11页 |
| 1.2 歌剧《野》剧情分析 | 第11-12页 |
| 第二章 杨晓冬角色舞台表演分析 | 第12-16页 |
| 2.1 语言台词 | 第12-14页 |
| 2.1.1 台词的重要性 | 第12-13页 |
| 2.1.2 台词训练的标准性 | 第13-14页 |
| 2.2 肢体动作 | 第14-15页 |
| 2.3 心理特征 | 第15-16页 |
| 第三章 杨晓冬主要唱段分析 | 第16-24页 |
| 3.1 《抖落征尘抬眼望》唱段分析 | 第16-19页 |
| 3.1.1 从歌曲内容和结构上分析 | 第16-18页 |
| 3.1.2 从歌曲的唱腔上分析 | 第18页 |
| 3.1.3 从歌曲的音乐性来分析 | 第18-19页 |
| 3.2 《不能尽孝愧对娘》唱段分析 | 第19-24页 |
| 3.2.1 前奏 | 第19-20页 |
| 3.2.2 第一片段 | 第20-21页 |
| 3.2.3 第二片段 | 第21-22页 |
| 3.2.4 第三片段 | 第22-24页 |
| 第四章 饰演杨晓冬的实践心得 | 第24-25页 |
| 结语 | 第25-26页 |
| 参考文献 | 第26-27页 |
| 附录A | 第27-28页 |
| 附录B | 第28-29页 |
| 致谢 | 第29-30页 |
