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音乐剧《旋转木马》中主要唱段的音乐戏剧功能
琴曲《宋玉悲秋》打谱初探
浅谈舒伯特钢琴奏鸣曲D959第一和第二乐章的创作和演绎
法雅的七首西班牙民谣之风格特征和演唱技法分析
简析普罗科菲耶夫“战争奏鸣曲”的创作与演奏
李莪华庙会中的音声调查与研究
琵琶协奏曲《草原小姐妹》及演奏艺术研究
琵琶协奏曲《草原小姐妹》的演奏感悟
曲调未成声先至 悲欢离合弦上音--两首80年代柳琴曲创作的分析与思考
由德彪西《钢琴练习曲》第一册的音乐元素探其演绎手法
数字之舞—古拜杜丽娜《对巴赫众赞歌前奏曲“主啊，我来到您的宝座前”的冥想》分析
音群（sound-mass）初探
“二手玫瑰”乐队的音乐语言与风格
浅谈交响乐队中的小提琴演奏及训练
陕西风格琵琶作品演奏艺术研究
施尼特盖《第一大协奏曲》的戏剧性研究
纵聚类音乐分析法研究
普罗科菲耶夫《钢琴奏鸣曲》的和声技术研究
约翰·亚当斯的音高语言组织技术比较研究--以《震教徒的圈》及《室内乐交响曲》为例
浅析《贝多芬第三钢琴与大提琴奏鸣曲Opus.69》
试论如何把握合唱作品的整体性色调
雅尼斯·泽纳基斯《反弹》的乐器组合探究
借鉴中国民族管弦乐队初探越南民族管弦乐队的发展
谢苗诺夫巴扬手风琴作品《奏鸣曲第一号》—音乐本体与演奏技术初探
研究生音乐会“中国打击乐曲目”选取及编排
试论舒曼声乐套曲《妇女爱情与生活》的演唱研究及心得体会
同种乐器重奏的写作特征--秦文琛民乐室内乐作品浅析
贝多芬钢琴奏鸣曲Op.109作品研究
浅谈乐队中的圆号
爵士钢琴家阿特·泰坦姆的音乐风格与历史地位
德国大提琴专业教育初探
古代朝鲜宫廷音乐机构的形成与变迁
浅析斯克里亚宾《音诗》Op.32的创作特点和演奏体现
上海手风琴“多元化发展”策略考察与研究
《最后四首歌》的创作特征分析和演唱处理以及教学研究
匈牙利作曲家库塔格早期两部作品与创作技法分析
从影音文化志角度看音乐多媒体舞台作品的应用--以《火舞·声韵》为例
浅谈勃拉姆斯的音乐特征--以降E大调单簧管奏鸣曲为例
伊斯兰音乐考释
中提琴、单簧管和钢琴组合的演绎分析--以雷内克《中提琴、单簧管和钢琴三重奏》为例
声与乐的交织--以叶国辉的《音乐的六个瞬间》《频率20.009》分析为例
论陕北民歌题材竹笛作品中“器乐演奏声腔化”显现及演奏法
竹笛在音乐作品中的运用
中国民族音乐语言特征在中国现代音乐创作中的运用--以郭文景、秦文琛为例
浅论舒伯特《G大调钢琴奏鸣曲》（D894）中的田园风格元素
我的学位作品创作中的观念及作曲技术运用
在萨克斯管上演奏巴赫《无伴奏大提琴组曲》之心得--以《无伴奏大提琴组曲第一首》为例
上海市“高雅艺术进校园”活动中“音乐部分”调研与思考
约翰·亚当斯近期器乐作品音高节奏手法初探--以《斯洛尼姆斯基的耳朵匣》为例
长号表演与情感表达--浅析长号乐队困难片段的演绎技法和音乐表达
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