| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 第一章 为“器乐演奏声腔化”辩护并论器乐化陕北民歌的可能性 | 第7-16页 |
| 第一节 作为事实存在的“器乐演奏声腔化”概念渊源及争议叙事 | 第7-8页 |
| 第二节 此“声”“腔”化不同彼“声腔”,“声腔化”的理论界定 | 第8-11页 |
| 第三节 既成事实且历史存在的“器乐演奏声腔化”的理论与实践 | 第11-13页 |
| 第四节 由陕北民歌的音乐形态说起,论陕北民歌意韵由竹笛在“器乐演奏声腔化”命题下表现的可能性 | 第13-16页 |
| 第二章 在流派机制中发展的“器乐演奏声腔化”技法以及在陕北民歌题材竹笛作品演奏中的体现概述 | 第16-23页 |
| 第一节 早期竹笛歌唱性演奏风格的发展历程简述 | 第16-17页 |
| 第二节 刘森演奏风格简述及其之于竹笛“器乐演奏声腔化”的启迪与探索 | 第17-19页 |
| 第三节 陕北民歌题材竹笛作品创作及演奏技法发展的历史及“天时、地利、人和” | 第19-21页 |
| 第四节 陕北民歌题材竹笛作品中竹笛关照于其风格性特征的演奏技巧 | 第21-23页 |
| 第三章 对若干陕北民歌题材竹笛作品的音乐形态分析及演奏研究 | 第23-42页 |
| 第一节 解读笛曲《塞上风情》演奏法及其中的器乐声腔化元素 | 第23-29页 |
| 一、作品的素材与文本的音乐形态分析 | 第23-25页 |
| 二、引子部演奏分析以及各演奏技巧归纳 | 第25-27页 |
| 三、中板部分演奏法概述 | 第27-28页 |
| 四、快板部分演奏法概述 | 第28-29页 |
| 第二节 笛曲《兰花花》音乐形态分析及演奏法研究 | 第29-36页 |
| 一、作品文本及素材的音乐形态分析 | 第29-33页 |
| 二、“器乐演奏声腔化”命题下的作品演奏技法法分析 | 第33-36页 |
| 第三节 竹笛协奏曲《陕北四章》第一乐章音乐形态及演奏分析 | 第36-42页 |
| 一、作品文本及素材音乐形态分析 | 第36-39页 |
| 二、基于作品风格解读与“器乐演奏声腔化”的技法分析 | 第39-41页 |
| 三、总结 | 第41-42页 |
| 文章结论 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-44页 |
| 致谢 | 第44页 |
