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密宗音声观对佛教音乐美学的意义初探
探“意”求真—试论中提琴演奏的诠释方式，以克拉克《中提琴奏鸣曲》为例
罗西尼声乐套曲《威尼斯赛船会》中“安佐蕾塔”的人物分析及演唱风格
简论近现代音乐中的节奏听觉训练--以斯特拉文斯基《春之祭》中若干节奏形态为例
细川俊夫《垂直时间研究》音乐分析
鼓曲《夜深沉》的演奏探究
声出于和，和出于适--论个人演奏体验视域下《江河水》的诠释与教学
约尔格·威德曼《自由小品集》的创作思维及技法--兼谈威德曼对本人创作思维的影响
关于当代音乐的批评标准及其价值研究--以民族室内乐为例
近代上海电影歌曲及其传播媒介研究（1930-1937）
浅论视唱练耳教学中五种常用七和弦的教学模式及其拓展
论威尔第歌剧《弄臣》中人物利哥莱托的音乐形象
碎片化的流行音乐符号与打击乐的乐器听觉--交互式电子音乐《Ever Expanding》分析
浙江淳安民歌《孟姜女》音乐特色初探
音色音响要素在管弦乐创作中的运用--浅析杨立青中胡与交响乐队《荒漠暮色》
“听”对应于敞亮的境界--从海德格尔的艺术之思到音乐作品的声音建构
民歌色彩区理论在实际演唱中的应用研究--从几首浙江民歌入手
温州民歌演唱艺术初探--以《对鸟》、《叮叮当》、《五姑娘》、《劝酒歌》为例
郭文景民族管弦乐组曲《滇西土风三首》配器技术探析
“树与梦的三次联想”—杜蒂耶小提琴协奏曲《树之梦》作曲技法解析
论小提琴组曲《西藏音诗》的艺术特点
当代成都地区琴歌艺术研究
三音集合的转换--对科恩文献的解读及引申研究
普通高校声乐表演专业教学研究--以宜宾学院为例
塞缪尔巴伯新浪漫主义钢琴音乐的特征与演奏诠释
浅析肖邦《f小调第二钢琴协奏曲》的创作风格及演奏技法
基于Max创作平台的电子音乐在声音装置中的应用研究
法国艺术歌曲语言及演唱风格的把握
论青主古诗词艺术歌曲的艺术特色及演唱诠释
穆索尔斯基钢琴套曲《图画展览会》演奏探究
对罗西尼歌剧Mezzo soprano声部主要唱段的研究与实践--以罗西尼的两部歌剧为例
中国声乐教育师资与人才培养探究--以恢复高考后中国声乐教学为例
浅析中国民族钢琴作品在当今钢琴教学中的地位与处境
中国钢琴的教与学--以50-60年代中国音乐教育体制下的中国钢琴家为例
陈田鹤艺术歌曲创作特征与演唱风格探究
论民族民间音乐收集、整理的学术价值--以《中国民间歌曲集成·天津卷》收集整理为例
从《亲切的名字》看吉尔达的形象塑造
以歌剧《魔笛》中两首咏叹调为例，谈莫扎特歌剧中男低音声部特征
歌剧《伤逝》中子君的三首咏叹调分析
近代几大戏曲剧种在天津的传播与发展
斯特拉文斯基歌剧—清唱剧《俄狄浦斯王》研究
金复载动画电影音乐创作--以四部先期录音作品为例
湘剧高腔现代戏《李贞回乡》艺术研究
二胡演奏对声乐表演艺术的借鉴
二胡协奏曲《贵妃情》演奏技法研究
二胡协奏曲《长城随想》的演奏技巧分析
宋国生教授“二胡之道妙诀汇编”研究
二胡曲《江河云梦》的演奏技法研究
二胡滑音技法研究
试论刘文金《雪山魂塑》的艺术特色
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