当代成都地区琴歌艺术研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 第一章 成都及其周边地区琴歌的历史回顾 | 第9-15页 |
| 第一节 汉代琴歌 | 第9-10页 |
| 第二节 唐代琴歌 | 第10-11页 |
| 一、李白的琴诗创作 | 第10-11页 |
| 二、雷氏斫琴的推动 | 第11页 |
| 第三节 宋代琴歌 | 第11-12页 |
| 第四节 明清琴歌 | 第12-13页 |
| 第五节 近现代以来的琴歌 | 第13-15页 |
| 第二章 成都地区琴歌的现状 | 第15-25页 |
| 第一节 代表人物 | 第15-17页 |
| 一、俞伯荪 | 第15页 |
| 二、黄明康 | 第15-16页 |
| 三、王铁军 | 第16页 |
| 四、王淑宜 | 第16页 |
| 五、蒋银芳 | 第16页 |
| 六、贺鲲 | 第16-17页 |
| 七、郭焰妮 | 第17页 |
| 第二节 琴社组织 | 第17-18页 |
| 一、东坡诗琴社 | 第17页 |
| 二、天府琴歌社 | 第17-18页 |
| 第三节 演唱曲目 | 第18-21页 |
| 一、传统琴歌 | 第18页 |
| 二、现当代创作的琴歌 | 第18-21页 |
| 第四节 演唱形式 | 第21-22页 |
| 一、自弹自唱 | 第21页 |
| 二、表演唱 | 第21-22页 |
| 第五节 琴歌活动 | 第22-23页 |
| 第六节 琴歌传承 | 第23-25页 |
| 一、传承方式 | 第23页 |
| 二、教师与学员 | 第23-25页 |
| 第三章 成都地区琴歌的艺术特点 | 第25-53页 |
| 第一节 创作特点 | 第25-41页 |
| 一、唱词的选择 | 第25-27页 |
| 二、曲调的创作 | 第27-41页 |
| 第二节 演唱特点 | 第41-47页 |
| 一、唱法特点 | 第41-45页 |
| 二、发音要求 | 第45-47页 |
| 第三节 琴的作用 | 第47-53页 |
| 一、保腔托腔 | 第47-48页 |
| 二、润腔衬腔 | 第48-49页 |
| 三、呼应对答 | 第49-50页 |
| 四、模仿描绘 | 第50-53页 |
| 结论 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 附录 | 第57-61页 |
| 致谢 | 第61页 |
