“听”对应于敞亮的境界--从海德格尔的艺术之思到音乐作品的声音建构
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 序 | 第7-15页 |
| 一、缘起：视对应于敞亮的境界 | 第7页 |
| 二、理论溯源：相关研究现状及问题所在 | 第7-12页 |
| 三、本文研究中的任务和模式 | 第12-15页 |
| 第一章 海德格尔学术溯源及其存在主义理论内涵 | 第15-35页 |
| 第一节 海德格尔其人及学术渊源概述 | 第15-20页 |
| 一、海德格尔生平概述 | 第15-17页 |
| 二、哲学思想渊源 | 第17-19页 |
| 三、生存论美学思想 | 第19-20页 |
| 第二节 海德格尔艺术之思理论研究概述 | 第20-31页 |
| 一、物与作品 | 第20-25页 |
| (一) 踏入循环论证：艺术、艺术家、艺术作品 | 第21-22页 |
| (二) 物性之揭示 | 第22-23页 |
| (三) 器具之器具性存在 | 第23-25页 |
| 二、作品与真理 | 第25-28页 |
| (一) 作品之作品存在 | 第26-27页 |
| (二) 世界与大地 | 第27-28页 |
| 三、真理与艺术 | 第28-31页 |
| (一) 真理之生发 | 第28-29页 |
| (二) 艺术的诗性本质 | 第29-31页 |
| 第三节 存在主义原理在音乐美学研究中的适用性 | 第31-35页 |
| 一、视觉艺术与音乐艺术的本质特性分析 | 第32-33页 |
| 二、方法论在本文的研究中所面临的问题 | 第33-35页 |
| 第二章 存在主义理论视域下的音乐作品 | 第35-49页 |
| 第一节 音乐作品的声音建构 | 第35-45页 |
| 一、作为“物”的声音 | 第35-37页 |
| 二、作为“器具”的感性材料 | 第37-39页 |
| 三、作为“艺术作品”的音乐作品 | 第39-45页 |
| (一) 建立一个世界：主体的意向投入 | 第39-42页 |
| (二) 制造一个大地：音响的结构形式 | 第42-45页 |
| 第二节 从音乐作品的声音建构解读“听”的认知模式 | 第45-49页 |
| 一、物性聆听 | 第46-47页 |
| 二、感性聆听 | 第47页 |
| 三、诗意领会 | 第47-49页 |
| 第三章 “听”对应于敞亮的境界 | 第49-59页 |
| 第一节 音响的结构形式 | 第49-56页 |
| 一、感性材料层次 | 第50-53页 |
| 二、感性材料的不同秩序组合 | 第53-56页 |
| (一) 纵向的组合方式 | 第53-54页 |
| (二) 横向的组合方式 | 第54-56页 |
| 第二节 音乐作品之诗意领会 | 第56-59页 |
| 一、作品之外的相关信息 | 第56-57页 |
| 二、从“无蔽—澄明”之境来思 | 第57-59页 |
| 结论 | 第59-60页 |
| 余思 | 第60-63页 |
| 参考文献 | 第63-65页 |
