关于当代音乐的批评标准及其价值研究--以民族室内乐为例
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-12页 |
| 一、本论题的立意与选题缘由 | 第7-8页 |
| 二、本论题国内外研究现状 | 第8-10页 |
| 三、研究的思路、方法与章节安排 | 第10-12页 |
| 第一章 当代音乐批评的现状概述 | 第12-20页 |
| 第一节 当代音乐的批评裂痕 | 第12-14页 |
| 一、当代音乐批评的蜕变 | 第12-13页 |
| 二、音乐批评的历史问题追溯 | 第13页 |
| 三、当代音乐批评的痛楚 | 第13-14页 |
| 第二节 中国当代音乐批评处境 | 第14-16页 |
| 一、历史遗留问题 | 第14-15页 |
| 二、现实面临问题 | 第15页 |
| 三、“文化噪音”的看法 | 第15-16页 |
| 第三节 当代音乐批评的价值判断 | 第16-20页 |
| 一、当代音乐价值判断的重要性 | 第17-18页 |
| 二、当代音乐价值判断的依据 | 第18页 |
| 三、理解音乐美的价值判断 | 第18-20页 |
| 第二章 声音感知下的音乐批评及其标准问题 | 第20-34页 |
| 第一节 声音运动的刺激 | 第20-24页 |
| 一、音乐的材料 | 第20-21页 |
| 二、音乐的逻辑组成 | 第21-23页 |
| 三、感知音乐的存在 | 第23-24页 |
| 第二节 临响经验的主导作用 | 第24-28页 |
| 一、关于“临响”概念界限 | 第24-25页 |
| 二、如何“临响”当代音乐作品 | 第25-27页 |
| 三、基于“临响”之上的批评 | 第27-28页 |
| 第三节 当代音乐批评标准试论 | 第28-34页 |
| 一、标准论的不置可否 | 第28-29页 |
| 二、批评的标准问题 | 第29-31页 |
| 三、“有意味形式”的批评 | 第31-34页 |
| 第三章 在民族室内乐中寻求批评标准 | 第34-50页 |
| 第一节 关于民族室内乐的若干问题 | 第34-36页 |
| 一、西方音乐传统的作曲结构 | 第34-35页 |
| 二、民族室内乐的尴尬处境 | 第35页 |
| 三、民族室内乐的形态归属 | 第35-36页 |
| 第二节 民族室内乐中的音乐批评标准试论 | 第36-50页 |
| 一、纵向声音统一 | 第36-46页 |
| 二、横向声音统一 | 第46-50页 |
| 第四章 当代音乐批评的最终价值判断 | 第50-54页 |
| 第一节 依据声音结构的批评基础 | 第50-51页 |
| 第二节 依附“临响经验”的心理机制 | 第51-52页 |
| 第三节 通向“有意味形式”的批评 | 第52-53页 |
| 第四节 阐释人文内涵的音乐批评 | 第53-54页 |
| 余论 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
