| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| 一、关于音乐剧《斯文尼·陶德》 | 第7-8页 |
| 二、研究现状 | 第8-9页 |
| 三、本文核心论题 | 第9页 |
| 四、章节描述 | 第9-11页 |
| 第一章、概述 | 第11-20页 |
| 第一节、桑德海姆及其音乐剧创作 | 第11-14页 |
| 第二节、《斯文尼·陶德》 | 第14-20页 |
| 一、演变历程 | 第14-15页 |
| 二、关于斯文尼·陶德 | 第15-17页 |
| 三、剧情演变 | 第17-18页 |
| 四、时代背景 | 第18-20页 |
| 第二章、《斯文尼·陶德》戏剧角色分析 | 第20-55页 |
| 第一节、主要角色 | 第20-40页 |
| 一、斯文尼·陶德(Sweeney Todd) | 第20-29页 |
| 二、安东尼·霍普(Anthony Hope) | 第29-33页 |
| 三、洛维特夫人(Mrs.Lovett) | 第33-37页 |
| 四、乔安娜(Johanna) | 第37-40页 |
| 第二节、次要角色 | 第40-48页 |
| 一、特平法官(Judge Turpin) | 第40-43页 |
| 二、执事(The Beadle) | 第43-45页 |
| 三、托拜厄斯·拉吉(Tobias Ragg) | 第45-48页 |
| 第三节、点衬式角色 | 第48-51页 |
| 一、女乞丐(Beggar Woman) | 第48-50页 |
| 二、阿道夫·皮莱利(Adolfo Pirelli) | 第50-51页 |
| 第四节、旁叙式角色 | 第51-55页 |
| 第三章、《斯文尼·陶德》戏剧动作分析 | 第55-85页 |
| 第一节、陶德"复仇"线 | 第55-74页 |
| 一、洛维特夫人对"复仇"线的作用力 | 第56-69页 |
| 二、安东尼对"复仇"线的作用力 | 第69-72页 |
| 三、其他角色对"复仇"线的作用力 | 第72-74页 |
| 第二节、"情感"线 | 第74-85页 |
| 一、乔安娜"情感"线 | 第75-79页 |
| 二、洛维特夫人"情感"线 | 第79-85页 |
| 第四章、《斯文尼·陶德》音乐分析 | 第85-107页 |
| 第一节、音乐主题 | 第85-98页 |
| 一、角色性音乐主题 | 第85-96页 |
| 二、场景性音乐主题 | 第96-98页 |
| 第二节、主题间的交织发展 | 第98-101页 |
| 一、单一主题为中心的发展变形 | 第98-100页 |
| 二、同一对象为中心的主题间交织 | 第100-101页 |
| 第三节、整体音乐结构 | 第101-104页 |
| 第四节、总结 | 第104-107页 |
| 结论 | 第107-108页 |
| 参考文献 | 第108-110页 |
| 一、中文参考文献 | 第108页 |
| 二、英文参考文献 | 第108-109页 |
| 三、网络参考资料 | 第109页 |
| 四、谱例及音像来源 | 第109-110页 |
| 附录 | 第110-221页 |
| 第一幕 | 第111-170页 |
| 第二幕 | 第170-221页 |