歌剧《维特》中夏洛特的音乐形象及演唱分析
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 第1章 绪论 | 第9-13页 |
| ·选题缘由及意义 | 第9-10页 |
| ·研究现状 | 第10-11页 |
| ·研究方法 | 第11-13页 |
| 第2章 歌德小说中的夏洛特 | 第13-17页 |
| ·歌德描述下的《维特》 | 第13-14页 |
| ·“维特”的悲剧 | 第14-15页 |
| ·歌德描述下的夏洛特 | 第15-17页 |
| 第3章 马斯内歌剧中的夏洛特 | 第17-25页 |
| ·历史溯源 | 第17-18页 |
| ·朱利·埃米尔·马斯内 | 第18-19页 |
| ·歌剧《维特》的创作 | 第19-22页 |
| ·歌剧创作动机 | 第19-20页 |
| ·歌剧创作风格 | 第20-21页 |
| ·歌剧《维特》剧情 | 第21-22页 |
| ·夏洛特形象分析 | 第22-25页 |
| ·夏洛特形象的音乐定位 | 第22-23页 |
| ·夏洛特的内心解读 | 第23-25页 |
| 第4章 咏叹调中的夏洛特 | 第25-45页 |
| ·《信之歌》 | 第25-33页 |
| ·咏叹调表达的主题 | 第25-26页 |
| ·咏叹调《信之歌》架构 | 第26-33页 |
| ·《让眼泪完全流尽》 | 第33-37页 |
| ·咏叹调表达的主题 | 第33-34页 |
| ·咏叹调《让眼泪完全流尽》架构 | 第34-37页 |
| ·《啊!我的勇气抛弃了我》 | 第37-42页 |
| ·咏叹调表达的主题 | 第37-38页 |
| ·咏叹调《啊!我的勇气抛弃了我》架构 | 第38-42页 |
| ·三首咏叹调勾勒出的夏洛特 | 第42-45页 |
| ·作为女人 | 第42-43页 |
| ·情感世界 | 第43页 |
| ·世俗所迫 | 第43-45页 |
| 第5章 版本比较中的夏洛特 | 第45-51页 |
| ·不同歌唱家演绎的夏洛特 | 第45-48页 |
| ·布里吉特·法斯宾德演绎的夏洛特 | 第45-47页 |
| ·艾琳娜·葛兰莎演绎的夏洛特 | 第47-48页 |
| ·通过《维特》所想到的 | 第48-51页 |
| 结语 | 第51-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |
| 致谢 | 第55-57页 |
| 攻读硕士期间科研成果 | 第57页 |
