贝里尼《清教徒》女主人公艾尔薇拉的形象塑造分析及声乐演绎探究
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 引言 | 第6-8页 |
| 一、选题的目的和意义 | 第6页 |
| 二、国内外研究现状 | 第6-8页 |
| 第一章 贝里尼的时代环境与他的创作生涯 | 第8-12页 |
| 第一节 浪漫主义时代的意大利歌剧 | 第8-9页 |
| 第二节 贝里尼的创作生涯 | 第9-12页 |
| 1. 贝里尼的生平 | 第9-10页 |
| 2. 贝里尼的创作与《清教徒》的首演 | 第10-12页 |
| 第二章 贝里尼《清教徒》的分析——基于女高音视角 | 第12-39页 |
| 第一节《清教徒》的戏剧脚本 | 第13-16页 |
| 1. 女主人公戏剧形象的正面塑造——独唱咏叹调 | 第13-14页 |
| 2. 女主人公戏剧形象的侧面塑造——重唱 | 第14页 |
| 3. 戏剧环境的烘托与渲染——大合唱 | 第14-16页 |
| 第二节 《清教徒》的音乐形式 | 第16-27页 |
| 1. 《清教徒》音乐的整体结构布局 | 第16-17页 |
| 2. 序曲分析 | 第17页 |
| 3. 两首咏叹调的分析 | 第17-22页 |
| 4. 重唱分析 | 第22-24页 |
| 5. 合唱分析 | 第24-27页 |
| 第三节《清教徒》两首女高音咏叹调的演唱 | 第27-35页 |
| 1. “迷人女神” | 第27-31页 |
| 2. “耳边响起他的声音” | 第31-35页 |
| 第四节 《清教徒》各年代演唱版本比较 | 第35-39页 |
| 第三章 贝里尼歌剧创作的特征与意义 | 第39-42页 |
| 第一节 浪漫主义共性在《清教徒》中的折射 | 第39-40页 |
| 第二节《清教徒》中体现的个性与创新 | 第40-41页 |
| 第三节 贝里尼歌剧创作的历史意义 | 第41-42页 |
| 结论 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 致谢 | 第45页 |
