| 内容摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 引言 | 第8-11页 |
| 第一章 马斯内的歌剧创作 | 第11-16页 |
| 第一节 马斯内的生平 | 第11-12页 |
| 第二节 19 世纪的法国歌剧 | 第12-13页 |
| 第三节 马斯内的歌剧创作及歌剧《维特》的创作背景 | 第13-16页 |
| 第二章 歌剧《维特》中男女主人公的人物角色分析 | 第16-20页 |
| 第一节 男主人公维特的人物角色分析 | 第16-17页 |
| 一、 陷入爱河的维特 | 第16页 |
| 二、 不能自拔的维特 | 第16-17页 |
| 三、 毁灭自焚的维特 | 第17页 |
| 第二节 女主人公夏绿蒂的人物角色分析 | 第17-20页 |
| 一、 为情所困的夏绿蒂 | 第18页 |
| 二、 口是心非的夏绿蒂 | 第18-19页 |
| 三、 苍白无力的夏绿蒂 | 第19-20页 |
| 第三章 咏叹调《你为何唤醒我》的曲式分析和歌剧《维特》的审美分析 | 第20-25页 |
| 第一节 咏叹调《你为何唤醒我》的曲式结构分析 | 第20-22页 |
| 第二节 歌剧《维特》的审美分析 | 第22-25页 |
| 一、 维特形象塑造的美学追求 | 第22-23页 |
| 二、 歌剧《维特》的审美分析 | 第23-25页 |
| 第四章 咏叹调《你为何唤醒我》的表演分析及不同演唱版本分析 | 第25-31页 |
| 第一节 《你为何唤醒我》的表演分析 | 第25-28页 |
| 一、 场景分析 | 第25-26页 |
| 二、 表演分析 | 第26-28页 |
| 第二节 咏叹调《你为何唤醒我》不同演唱版本的分析 | 第28-31页 |
| 一、 多明戈的演唱版本分析 | 第28-29页 |
| 二、 阿兰尼亚的演唱版本分析 | 第29页 |
| 三、 张建一的演唱版本分析 | 第29-31页 |
| 第五章 《你为何唤醒我》的艺术表现与演唱处理分析 | 第31-36页 |
| 第一节 演唱中的艺术表现分析 | 第31-32页 |
| 一、 艺术表现的要求 | 第31-32页 |
| 二、 艺术表现中需要注意的问题 | 第32页 |
| 第二节 演唱处理的重点难点分析 | 第32-36页 |
| 一、 气息、分句和高音的处理 | 第32-34页 |
| 二、 演唱处理中的音乐术语分析 | 第34-36页 |
| 结语 | 第36-37页 |
| 参考文献 | 第37-38页 |
| 致谢 | 第38-39页 |
| 附录 | 第39-42页 |