| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-12页 |
| 第1章 绪论 | 第12-16页 |
| ·问题的提出 | 第12-13页 |
| ·当前研究现状 | 第13-14页 |
| ·本文研究的主要目标、方法 | 第14-16页 |
| ·研究目标 | 第14页 |
| ·研究方法、技术路线 | 第14页 |
| ·试验方案及其可行性研究 | 第14-16页 |
| 第2章 威尔第的歌剧《唐卡罗斯》概况 | 第16-21页 |
| ·威尔第及其歌剧创作 | 第16-19页 |
| ·《唐卡罗斯》的歌剧脚本简介 | 第19-21页 |
| 第3章 歌剧《唐卡罗斯》演出版本的对比分析 | 第21-32页 |
| ·不同演出版本总述与对比 | 第21-26页 |
| ·版本信息陈述 | 第21-23页 |
| ·指挥差异描述与视觉呈现差异描述对比 | 第23-24页 |
| ·演绎差异描述 | 第24-26页 |
| ·经典唱段的实例分析——以《卡洛,请听我说》为例 | 第26-32页 |
| ·两个演唱版本信息对比 | 第26-28页 |
| ·《卡洛,请听我说》的唱段分析 | 第28-32页 |
| 第4章 歌剧内涵表现 | 第32-48页 |
| ·内涵表现的动力——戏剧冲突与音乐唱段安排 | 第32-36页 |
| ·内涵表现的灵魂——人物形象的悲剧美学体现 | 第36-41页 |
| ·爱情与嫉妒——无意识与未加深思的过失所导致的悲剧 | 第37-38页 |
| ·轻信与毁灭——有意识的过失所导致的悲剧 | 第38-40页 |
| ·犹豫——无法掌控命运所导致的悲剧 | 第40-41页 |
| ·内涵表现的烘托——合唱在歌剧《唐卡罗斯》中的应用 | 第41-45页 |
| ·内涵表现的作用——对演唱者的艺术表现要求 | 第45-48页 |
| ·写实人物刻画 | 第45-46页 |
| ·展开戏剧矛盾冲突 | 第46页 |
| ·歌唱表现为剧情服务 | 第46-47页 |
| ·丰富各声部与声音色彩的表达 | 第47-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-53页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文 | 第53页 |