| 中文摘要 | 第1-9页 |
| ABSTRACT | 第9-11页 |
| 引言 | 第11-12页 |
| 第一章 威尔第生平简介以及对意大利歌剧的贡献 | 第12-17页 |
| ·威尔第生平 | 第12-15页 |
| ·威尔第的童年生活 | 第12页 |
| ·在布塞托的生活 | 第12页 |
| ·第一部歌剧的首演与《纳布科》的成功 | 第12-13页 |
| ·创作中期的三大热门歌剧 | 第13页 |
| ·后期的主要作品 | 第13-14页 |
| ·威尔第的家庭 | 第14-15页 |
| ·威尔第的歌剧创作特色 | 第15-17页 |
| ·具有开创性 | 第15页 |
| ·英雄式的爱国思想 | 第15页 |
| ·作品旋律的多样性题材与歌剧剧情的戏剧性融合 | 第15-17页 |
| 第二章 威尔第歌剧《弄臣》的创作背景与剧情梗概 | 第17-21页 |
| ·歌剧《弄臣》的创作背景 | 第17-18页 |
| ·剧情梗概 | 第18-21页 |
| 第三章 吉尔达角色的具体分析 | 第21-37页 |
| ·吉尔达的主要唱段进行分析 | 第21-27页 |
| ·咏叹调《亲切的名字》分析(谱例一) | 第21-25页 |
| ·咏叹调《每逢那节日到来》分析(谱例二) | 第25-27页 |
| ·歌剧中有关吉尔达的对唱唱段进行分析 | 第27-37页 |
| ·吉尔达与父亲的感情——父女二重唱(孝顺的女儿、慈祥的父亲) | 第27-29页 |
| ·父亲对保姆的叮嘱——突出对吉尔达的爱 | 第29-30页 |
| ·吉尔达与乔万娜的对唱——对公爵暗恋的感情 | 第30页 |
| ·被拐夜与公爵的对唱——对公爵热恋的感情(从害羞的少女到热烈的情人的转变) | 第30-32页 |
| ·被公爵凌辱后与父亲的对唱——痛苦的吉尔达 | 第32-33页 |
| ·四重唱《爱之娇子》——对公爵爱恨缠绕 | 第33-34页 |
| ·吉尔达与斯帕拉夫其列、玛德莱娜的三重唱——为公爵而死 | 第34-35页 |
| ·奄奄一息的吉尔达与父亲的对唱——女儿和父亲的诀别 | 第35-37页 |
| 第四章 歌剧中吉尔达角色的几点思考 | 第37-39页 |
| ·强烈的戏剧悲剧性的体现 | 第37页 |
| ·美与丑鲜明的对比性 | 第37-39页 |
| 结语 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-42页 |
| 附录 | 第42-52页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第52-53页 |
| 致谢 | 第53-54页 |
| 个人简况及联系方式 | 第54-56页 |
