| 中文摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第一章 多尼采蒂的生平及其歌剧创作 | 第9-13页 |
| ·多尼采蒂的生平概述 | 第9-11页 |
| ·多尼采蒂歌剧的创作背景 | 第11-12页 |
| ·多尼采蒂歌剧创作的艺术特色 | 第12-13页 |
| 第二章 多尼采蒂歌剧《爱的甘醇》中阿迪娜的角色研究 | 第13-22页 |
| ·喜歌剧的典范之作《爱的甘醇》 | 第13-14页 |
| ·美丽富有、自信傲慢的农村姑娘——阿迪娜 | 第14-19页 |
| ·人物角色分析 | 第14-15页 |
| ·音乐形象分析 | 第15-19页 |
| ·《无情的伊索尔德》的音乐分析与演唱处理 | 第19-22页 |
| 第三章 多尼采蒂歌剧《拉美摩尔的露琪亚》中露琪亚的角色研究 | 第22-33页 |
| ·悲歌剧的顶峰之作《拉美摩尔的露琪亚》 | 第22-23页 |
| ·命运悲惨、为爱疯狂的悲剧人物——露琪亚 | 第23-29页 |
| ·人物角色分析 | 第23-25页 |
| ·音乐形象分析 | 第25-29页 |
| ·《四周多么寂静》的音乐分析与演唱处理 | 第29-33页 |
| 第四章 多尼采蒂歌剧《唐帕斯夸莱》中诺丽娜的角色研究 | 第33-43页 |
| ·充满浓郁世俗情调的最后一部喜歌剧——《唐帕斯夸莱》 | 第33-34页 |
| ·聪明活泼、机灵多变的核心人物——诺丽娜 | 第34-39页 |
| ·人物形象分析 | 第34-36页 |
| ·音乐形象分析 | 第36-39页 |
| ·《姑娘的秋波》的音乐分析与演唱处理 | 第39-43页 |
| 第五章 多尼采蒂歌剧中女性角色的演唱风格 | 第43-47页 |
| ·正歌剧贵族角色的演唱风格 | 第43-45页 |
| ·喜歌剧平民角色的演唱风格 | 第45-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 注释 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 攻读学位期间发表的学术论著 | 第51-52页 |
| 致谢 | 第52页 |
