普契尼歌剧女性角色演唱特点分析--以《绣花女》咪咪的两首咏叹调为例
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| 一、选题目的和意义 | 第7-8页 |
| 二、国内外研究情况综述 | 第8-9页 |
| 三、研究方法 | 第9-11页 |
| 第一章 普契尼及其歌剧作品 | 第11-22页 |
| 第一节 普契尼歌剧的创作动因 | 第11-13页 |
| 第二节 普契尼歌剧的风格特点 | 第13-22页 |
| 1. 歌剧题材的选择 | 第13-15页 |
| 2. 普契尼歌剧音乐创作的特征 | 第15-19页 |
| 3. 悲剧性的审美情结 | 第19-22页 |
| 第二章 普契尼歌剧女性题材的创作动因 | 第22-34页 |
| 第一节 女性角色的情节来源 | 第22-24页 |
| 第二节 《绣花女》咪咪角色的形成过程 | 第24-34页 |
| 1. 《绣花女》剧中人物简介 | 第24-25页 |
| 2. 咪咪角色形成过程 | 第25-34页 |
| 第三章 普契尼歌剧女性角色演唱特点分析 | 第34-60页 |
| 第一节 普契尼歌剧女性角色演唱的一般特点 | 第34-35页 |
| 第二节 咪咪两首咏叹调的演唱特点 | 第35-55页 |
| 1. “人们叫我咪咪”演唱特点 | 第35-43页 |
| 2. “来到你身旁”演唱特点 | 第43-51页 |
| 3. “人们叫我咪咪”版本比较 | 第51-55页 |
| 第三节 咪咪角色演唱的表现力把握 | 第55-60页 |
| 1. 咪咪角色演唱的情感、表情与想象力的结合 | 第55-57页 |
| 2. 咪咪角色演唱乐感的把握 | 第57-60页 |
| 第四章 咪咪与缪赛塔的演唱特点分析比较 | 第60-70页 |
| 第一节 性格上的比较 | 第60-61页 |
| 第二节 三首咏叹调音乐上的比较 | 第61-66页 |
| 第三节 演唱特点的比较 | 第66-70页 |
| 1. 音色上的比较 | 第66-68页 |
| 2. 情感上的比较 | 第68-70页 |
| 结语 | 第70-72页 |
| 致谢 | 第72-73页 |
| 参考文献 | 第73-76页 |
| 附录 | 第76-80页 |
| 攻读学位期间发表的论文 | 第80页 |
