民族歌剧《涛声依旧》的音乐表现形式及风格特征
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 研究目的和意义 | 第7页 |
| 研究方法和内容 | 第7-8页 |
| 国内研究进展综述 | 第8-9页 |
| 第一章 民族歌剧《涛声依旧》概况 | 第9-11页 |
| 第一节 创作背景 | 第9页 |
| 第二节 作曲家简介 | 第9-10页 |
| 第三节 歌剧情节概述 | 第10-11页 |
| 第二章 民族歌剧《涛声依旧》的声乐表现形式 | 第11-27页 |
| 第一节 民族歌剧《涛声依旧》中的合唱 | 第11-16页 |
| 一、揭示主题 | 第11-13页 |
| 二、渲染抗战气氛 | 第13-15页 |
| 三、描绘色彩性场景 | 第15-16页 |
| 第二节 民族歌剧《涛声依旧》中的独唱 | 第16-21页 |
| 一、桂涛声原型人物形象 | 第16-17页 |
| 二、独唱对桂涛声人物形象的刻画 | 第17-21页 |
| 第三节 民族歌剧《涛声依旧》中的对唱和重唱 | 第21-27页 |
| 一、民族歌剧《涛声依旧》中的对唱 | 第21-24页 |
| 二、民族歌剧中的重唱 | 第24-27页 |
| 第三章 民族歌剧《涛声依旧》音乐风格及价值体现 | 第27-32页 |
| 第一节 民族歌剧《涛声依旧》的音乐风格 | 第27-29页 |
| 一、民族性 | 第27页 |
| 二、交响性 | 第27-28页 |
| 三、对比性 | 第28-29页 |
| 第二节 民族歌剧《涛声依旧》的价值体现 | 第29-32页 |
| 一、弘扬爱国主义精神 | 第29页 |
| 二、传承性 | 第29-30页 |
| 三、创新性 | 第30页 |
| 四、运行模式的独特性 | 第30-32页 |
| 结语 | 第32-33页 |
| 参考文献 | 第33-34页 |
| 攻读学位期间发表的论文和研究成果 | 第34-35页 |
| 致谢 | 第35页 |
