| 中文摘要 | 第5-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 一、选题缘由与意义 | 第9页 |
| 二、研究现状 | 第9-12页 |
| (一) 研究背景 | 第9-10页 |
| (二) 国内外研究现状 | 第10-12页 |
| 三、研究意义 | 第12页 |
| 四、研究方法 | 第12-13页 |
| 第一章 郭兰英版《白毛女》的创作背景 | 第13-18页 |
| 第一节 歌剧《白毛女》的创作背景 | 第13-16页 |
| 一、歌剧《白毛女》的剧本创作 | 第13-15页 |
| 二、歌剧《白毛女》的音乐创作 | 第15-16页 |
| 第二节 郭兰英与歌剧《白毛女》的不解之缘 | 第16-18页 |
| 第二章 郭兰英版《白毛女》的个人演唱风格分析 | 第18-34页 |
| 第一节 角色塑造上忠于原型 | 第18-20页 |
| 一、“喜儿”这一角色的性格分析 | 第18-19页 |
| 二、郭兰英对于“喜儿”这一角色的塑造 | 第19-20页 |
| 第二节 演唱上技巧传统与现代相结合 | 第20-25页 |
| 一、气息运用上支配合理 | 第20-21页 |
| 二、声音位置上中国戏曲与西洋唱法相结合 | 第21-25页 |
| 1. 注意声音位置的转换让音区转换变得自如 | 第21页 |
| 2. 演唱时真假混声运用自如 | 第21-22页 |
| 3. 咬字吐字上忠于方言与汉语的习惯 | 第22-23页 |
| 4. 润腔上充分运用中国民间腔韵 | 第23-25页 |
| 第三节 舞台表演上综合要求自我 | 第25-34页 |
| 一、情感处理 | 第26-27页 |
| 二、形体上讲求:手、眼、身、法、步 | 第27-28页 |
| 三、重点唱段分析 | 第28-34页 |
| 1. 《北风吹》唱段分析 | 第28-31页 |
| 2. 《恨似高山愁似海》唱段分析 | 第31-34页 |
| 第三章 郭兰英《白毛女》对民族声乐发展的影响和启示 | 第34-40页 |
| 第一节 郭兰英《白毛女》对歌剧演唱的启示 | 第34-37页 |
| 一、以生活为基础 | 第34-35页 |
| 二、形成个人风格特色 | 第35-36页 |
| 三、郭兰英演唱技巧对声乐学习者的启示 | 第36-37页 |
| 第二节 郭兰英《白毛女》对民族声乐的影响 | 第37-40页 |
| 结语 | 第40-42页 |
| 参考文献 | 第42-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |