| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 1 歌剧的起源与威尔第歌剧创作 | 第7-9页 |
| 1.1 威尔第的歌剧创作特点 | 第7-8页 |
| 1.2 歌剧《弄臣》故事梗概 | 第8-9页 |
| 2 咏叹调《亲切的名字》概述 | 第9-13页 |
| 2.1 咏叹调的定义 | 第9页 |
| 2.2 吉尔达的人物刻画 | 第9-10页 |
| 2.3 咏叹调《亲切的名字》的音乐分析 | 第10-13页 |
| 3 《亲切的名字》的演唱分析 | 第13-18页 |
| 3.1 《亲切的名字》优秀女高音演绎版本对比分析 | 第13-14页 |
| 3.1.1 如“钻石”一般的声音—格鲁贝洛娃 | 第13页 |
| 3.1.2 “来自天堂的声音”—曹秀美 | 第13-14页 |
| 3.1.3 俄罗斯新生代女高音—库琪儿 | 第14页 |
| 3.1.4 演绎版本对比分析 | 第14页 |
| 3.2 《亲切的名字》的演唱启示 | 第14-18页 |
| 3.2.1 实践中的演唱分析与感受 | 第14-17页 |
| 3.2.2 声乐学习和演唱中的普遍现象 | 第17页 |
| 3.2.3 自我音乐素养对演唱的重要性 | 第17-18页 |
| 4 结语 | 第18-19页 |
| 参考文献 | 第19页 |