| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 1.绪论 | 第7-9页 |
| 1.1 研究背景及研究意义 | 第7页 |
| 1.1.1 选题背景 | 第7页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第7页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第7-9页 |
| 1.2.1 国内研究现状 | 第7-8页 |
| 1.2.2 国外研究现状 | 第8-9页 |
| 1.2.3 本文研究的创新性 | 第9页 |
| 2.剧目背景歌剧《弄臣》 | 第9-12页 |
| 2.1 歌剧《弄臣》作者背景 | 第9-11页 |
| 2.1.1 小说作家雨果 | 第9页 |
| 2.1.2 剧作家弗兰切斯科.玛丽亚.皮亚维 | 第9-10页 |
| 2.1.3 歌剧作曲家朱塞佩.威尔第 | 第10页 |
| 2.1.4 威尔第与皮亚纬珠联璧合 | 第10-11页 |
| 2.2 歌剧《弄臣》的创作背景 | 第11页 |
| 2.3 歌剧《弄臣》剧情简介 | 第11-12页 |
| 3.四重唱《美丽的爱之女》剧情背景铺垫及发展 | 第12-13页 |
| 3.1 剧情背景 | 第12页 |
| 3.2 剧情发展 | 第12-13页 |
| 4.《美丽的爱之女》各角色人格命运及心理变化的分析 | 第13-16页 |
| 4.1 曼图亚公爵 | 第13-14页 |
| 4.2 吉尔达 | 第14页 |
| 4.3 里格莱托 | 第14-15页 |
| 4.4 玛德莱娜 | 第15-16页 |
| 5.《美丽的爱之女》音乐分析 | 第16-33页 |
| 5.1 《美丽的爱之女》重唱类型 | 第16-17页 |
| 5.2 .《美丽的爱之女》的曲式分析 | 第17页 |
| 5.3 《美丽的爱之女》歌词分析 | 第17-26页 |
| 5.3.1 T：男高音：曼图瓦公爵——Tenore | 第18-22页 |
| 5.3.2 M:女中音：玛德莱娜——Mezzosoprano | 第22-24页 |
| 5.3.3 P：男中音：里格莱托——Baritono | 第24-25页 |
| 5.3.4 A:女高音：吉尔达——Soprano | 第25-26页 |
| 5.4 《美丽的爱之女》重唱唱段分析及演唱提示 | 第26-33页 |
| 6.《美丽的爱之女》的艺术特征及价值 | 第33-35页 |
| 6.1 《美丽的爱之女》的艺术特征 | 第33-34页 |
| 6.2 《美丽的爱之女》重唱的价值 | 第34-35页 |
| 6.2.1 《美丽的爱之女》重唱的艺术性 | 第34-35页 |
| 6.2.2 《美丽的爱之女》重唱的功能性 | 第35页 |
| 7.《美丽的爱之女》重唱研究对我国歌剧创作及教学的意义 | 第35-37页 |
| 7.1 《美丽的爱之女》重唱研究对我国歌剧创作的意义 | 第35页 |
| 7.2 .学习《美丽的爱之女》重唱对声乐教学的意义 | 第35-37页 |
| 结语 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-39页 |
| 致谢 | 第39页 |
